Срубы и бани по всей России
Вот уже 10 лет на рынке

Своды арочные: А. В. Кузнецов. Своды, их конструкция и декор. 1936

• alexxlab
• 12.08.202126.05.2021
• 0

А. В. Кузнецов. Своды, их конструкция и декор. 1936

Александр Васильевич Кузнецов (1874—1954) — русский и советский архитектор, инженер-конструктор, педагог. Представитель московского модерна и конструктивизма, мастер промышленной архитектуры.

Преподавал в МВТУ (с 1907 года — профессор), при котором совместно с В. А. Весниным основал архитектурное отделение, затем архитектурный факультет. Основатель отечественной школы промышленной архитектуры. Создал своеобразный индивидуальный стиль в рамках модерна на стыке с неоклассицизмом, экспрессионизмом и зарождавшимися рациональными тенденциями в архитектуре (иногда называемый исследователями архитектуры «железобетонный модерн»). Широко применял в своих постройках новаторские технические достижения времени в том числе железобетон, металлические конструкции, стекло кафельную плитку.

Славу архитектору принесли: здание женской гимназии и новоткацкая фабрика в Богородске (Ногинск), построенные в 1908, а также шедевр мастера — здание мастерских Строгановского училища на Рождественке в 1912—1914 гг. По его проектам были построены: ряд корпусов завода АМО, Дом политехнического общества в Малом Харитоньевском переулке 1905—1906 гг. и др.

В 1923 году — главный конструктор I Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки. В 1926—1928 годах возглавлял строительство комплексов ЦАГИ на улице Радио, Московского энергетического института и Всероссийского электротехнического института на Красноказарменной улице, Московского текстильного института на Малой Калужской улице. Жил в собственном доме в Мансуровском переулке.

Преподавал на архитектурном факультете ВХУТЕМАСа— ВХУТЕИНа. Среди учеников А. В. Кузнецова были ставшие известными впоследствии архитекторы И. С. Николаев, Г. М. Орлов и Г. Я. Мовчан.

СВОДЫ, ИХ КОНСТРУКЦИЯ И ДЕКОР

Проф. А. В. Кузнецов

Проблема сводчатых покрытий в их основных геометрических формах была решена римлянами. Тогда же была достигнута предельная пролетность для каменных сводов (крестовых в базилике Константина пролетом 25 м и купола Пантеона пролетом 43 м), которая оставалась непревзойденной до конца XIX в.

Большим размерам римских сводов не соответствовали их технические качества: монолитность и массивность указывают на упрощенность конструкции и большие запасы прочности; скрытый кирпичный каркас хотя и являлся удачным методом производства работ, однако не был использован, как основная конструкция.

Исключительный технический и художественный сдвиг в архитектуре сводов мы имеем в средневековый период. Расчленение поверхности свода на рабочий видимый каркас и заполнение завершило последний этап в развитии конструкций сводов. Это расчленение и является основным для современных решений; поэтому изучение форм и конструкций готических сводов имеет прямой практический интерес.

Ренессанс пренебрег большим ценным наследством средневековья и сам не дал новых решений.

Теоретики Ренессанса были увлечены учением о пропорциях, теорией ордеров и композицией на основе классической архитектуры. Миланец же Антонио Филарете (Antonio Filarete) в 1460 г. посылает проклятия архитекторам, повторяющим приемы средневековья.

На самом же деле, усвоив высокие конструктивные методы средневековья, Ренессанс мог бы продолжать и дело классики, прорабатывая каркасную конструкцию для достижения бо́льших пролетов, чем удалось римлянам.

Но этого не произошло, и самым высоким достижением Ренессанса было поднятие купола римского Пантеона на высоту барабана и парусов храма св. Петра. Не достигнув большего пролета, Ренессанс не создал и новых форм. Вместе с тем все-таки надо отметить, что Ренессанс создал одну из разновидностей сомкнутого свода — зеркальный свод.

В декоре сводов мастера Ренессанса придерживались приемов классики, особенно в убранстве кессонами. Эпоха барокко смелостью своих сложных комбинаций сводчатых форм сделала значительный шаг вперед в технике сводов, которая, безусловно, интересна для нас. Однако отсутствие четкой конструктивной простоты и даже иногда некоторая запутанность форм, переходящая в конструктивную эквилибристику, заставляет нас осторожно выбирать здоровые решения.

Многие конструктивные приемы барокко, лживые при выполнении в камне, вполне годны для современных железобетонных сводчатых конструкций.

Минуя XIX в., давший так мало в построении новых форм сводов, мы отметим достижения последних лет, на протяжении которых произошла исключительная эволюция форм сводчатых покрытий. Возможность таких радикальных изменений, конечно, относится не к камню, а к железобетону, который работает на изгиб и растяжение. Вместе с новой формой надо отметить и увеличение пролета до нескольких сот метров.

Вся эта новая техническая и художественная обстановка заставляет переработать все старые формообразования сводов методом железобетона, а для новых железобетонных сводчатых конструкций найти свое художественное архитектурное оформление.

Этот исключительный сдвиг в технике покрытия и организации пространства (объема) ждет живых творческих сил для реализации новой архитектуры.

Настоящая статья имеет целью дать краткий анализ всего исторического материала и сделать попытку архитектурного оформления этих новых достижений.

ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ СВОД

Эта древнейшая форма решалась или как монолитный свод или в виде отдельных арок с заполнением плитами (для сбережения кружал). Первый прием, как возникший из сплошной каменной кладки или из литых бетонных массивов (римский метод), давал гладкую поверхность цилиндра, которая украшалась конструктивным декором, в виде различных кессонов, или чисто декоративным узором с лепкой и живописью. Второй прием четко выражал конструкцию овода, и декор был подчинен ей.

Рис. 1. Конструктивные схемы кессонов цилиндрического свода

На фиг. 1 рис. 1 показан арочный (ребристый) цилиндрический свод из железобетона. Между арками уложены продольные балки, несущие плиту. Кессонное членение свода в этом случае является органическим и представляет чистую железобетонную конструкцию. Горизонтальные ребра (балки) являются рабочими элементами. Во всех прочих конструкциях — в камне, кирпиче и литом бетоне — эта форма прямоугольного кессона является уже технически ложной, поскольку горизонтальные (параллельные оси свода) ребра кессона будут не балками, а простыми декоративными выступами.

При косом кессоне (фиг. 2, рис. 1) все ребра при всяких материалах — камне, железобетоне, дереве и железе — являются рабочими элементами конструкции. Декор поверхности свода будет идентичен конструкции его.

В камне имеется большое число решений разнообразных сетчатых готических сводов, особенно позднего периода. В дереве в настоящее время широко применяется деревянная решетчатая сводчатая конструкция Цольбау (Zollbau). В железе уже с 1896 г. известна конструкция инженера Шухова из перекрестных гнутых уголков или тавриков. Современная немецкая система Юнкерс (Junkers) из наборных, составных стальных стержней построена по этому же принципу.

Из этих основных форм прямого и косого кессона возможны различные комбинации, как конструктивные, так и декоративные.

Несколько видов конструктивных кессонов получается от смешения косого кессона с арочными ребрами свода (фиг. 3, рис. 1).

Эта конструкция вполне возможна для выполнения в железобетоне. Встречается она в разные эпохи и применена в Царицыне (Москва) в своде беседки «Миловида» и в зале Московского университета. Композиция архитектурно-конструктивного кессона не трудна, если решать ее с учетом работы ребер.

При прямоугольном кессонном декоре чередование больших и малых кессонов с дублированием дуг и балок применялось, правда в виде лепного орнамента, еще у римлян (например Вилла Адриана в Тиволи). Особенно хорошее впечатление производит своей органичностью свод «золотой лестницы» в палаццо Дукале¹ (рис. 2), хотя и выполненный, подобно римскому образцу, в лепке.

____________

¹ Такой же кессон имеется в главном нефе собора св. Петра (Рим), в палаццо Латерано (Laterano) в Риме и в палаццо дель Те (del Te) в Мантуе.

Рис. 2. Кессонный свод «золотой лестницы» во дворце Дожей (Венеция)

Большое количество восьмигранных и шестигранных кессонов с различными дополнительными вставками из квадратиков и ромбов дает пестрый геометрический узор, который часто приближается к восточной арабеске или к узору поздней готики.

Часто квадратные и восьмиугольные кессоны, в виде рамок для картин, размещены в ритмическом (шахматном) порядке, с условной перевязкой их перехватами. Таков кессонный свод над лестницей в палаццо Реале (Palazzo Reale) в Венеции по рисунку Виттория (рис. 3) и в капелле палаццо Синьория (Palazzo della Signoria) во Флоренции по рисунку Гирландайо (Ghirlandajo).

Рис. 3. Кессонный свод над лестницей во дворце Реале (Венеция)

Ввиду отсутствия сквозных рабочих ребер данный вид кессона надо отнести к чисто декоративному лепному убранству, которое широко применялось и римлянами.

До сих пор мы говорили о целом цилиндрическом своде на сплошной опоре (стене). Если свод опирается на отдельные столбы, то неизбежные распалубки расчленяют его поверхность. Врезка распалубок в свод дает в плане прямую линию под 45° к оси его, если кривая распалубки того же радиуса, что и начальная кривая свода. Однако чаще радиус кривой распалубки меньше, чем радиус свода, и врезка проектируется на план изогнутой линией.

Пример такого свода имеется в зале Кариатид в Лувре (рис. 4). Декорация такого свода кессонами почти невозможна по двум причинам: во-первых, сочетание кессона любого геометрического очертания с кривой линией врезки распалубки невозможно; во-вторых, сплошной ритмический кессонный узор не будет подчеркивать сосредоточение силы на отдельных опорах. Убранство такого свода отдельными мощными арками по осям пилонов является, конечно, наиболее логичным. В своде зала Кариатид арки, украшенные богатыми кессонированными рамками, хорошо контрастируют с гладкой поверхностью свода.

Рис. 4. Членение свода арками в Зале Кариатид Лувра (Париж)

СВОД С РАСПАЛУБКАМИ — ЗЕРКАЛЬНЫЙ СВОД

Использование цилиндрического свода в большинстве случаев связано с возможностью устройства боковых окон, врезающихся в свод. Композиционная связь свода с простенками и освещением его окнами привела архитекторов Ренессанса к новому типу сводов — «зеркальному на распалубках».

При квадратных кессонах и сквозных арках удачное решение получается при врезке горизонтальных перемычек окон, равных ширине кессона, в общий свод прямоугольными распалубками.

Свод ризницы Эскориала (Мадрид) испанского барокко 1692 г. (рис. 5) и подобный же ему свод зала дворца в Ляличах (Чернигов) по проекту Гваренги (1795 г. ) дают четкое и логичное решение. Однако здесь имеется некоторая конструктивная неясность в перекрытии плоских распалубок перемычками.

Рис. 5. Свод ризницы Эскориала (Мадрид)

Обычный тип зеркального свода Ренессанса имеет распалубки малого радиуса, врезающиеся прямым и даже острым углом в основной свод.

В салоне Студио в палаццо Канчелярия (Palazzo Cancelleria) в Риме (рис. 6) свод, расписанный Пьетро Буонакорси (Buonaccorsi, 1499—1547), покоится на распалубках небольших размеров. Между ними свободная поверхность свода имеет значительную кривизну и не представляет еще ясно выраженного зеркала. Она заполнена лепными рамками, образующими ряд поперечных арок. Размеры и форма рамок различны в зависимости от живописных сюжетов (сцен, фигур и птиц).

Рис. 6. Свод салона Студио во дворце Канчелярия (Рим)

Такой прием декорации выполнен по античным римским образцам, например свод дома «Фарнезина». Отметим этот прием, как чисто декоративную композицию². Треугольные цилиндрические паруса между распалубками очень удачно заполнены шестиугольными рамками. Этот прием вписывания шестиугольников в треугольные паруса является обычным для Ренессанса.

____________

² Имеется другой прекрасный образец декоративного украшения свода — это свод библиотеки Пикколомини в Сиене по рисунку Пинториккио (Pintoricchio).

Более четким примером зеркального свода является свод вестибюля храма св. Петра в Риме (рис. 7). С боков свод имеет большие распалубки.

Рис. 7. Свод вестибюля храма св. Петра (Рим)

Декор свода состоит из обрамления краев распалубок и заполнения средины свода чередующимися с распалубками рамками. Распалубки украшены круглыми медальонами. Этот мотив часто применялся, как мы увидим ниже, и для украшения распалубок крестового свода.

Потолок виллы «Фарнезина» (Рим), исполненный Перуцци (Peruzzi) в 1510 г. (рис. 8), представляет лучший пример зеркального свода на распалубках. Большая рама зеркала свода гармонично разбита на две картины со средним восьмигранным гербом. В паруса между распалубками четко вписаны шестиугольники, как и в своде папской канцелярии (рис. 6).

Рис. 8. Свод виллы «Фарнезина» (Рим)

Как выше указано, врезка распалубки в свод в большинстве случаев происходит по кривой линии в горизонтальной проекции. Архитекторы Ренессанса часто исправляли в штукатурке эту линию, делая острые вершины распалубок. Однако в другие эпохи можно найти удачные решения декора свода при закругленных распалубках. Хороший пример дает плафон зала Антонин (Salle des Antonins) в Лувре (рис. 9).

Рис. 9. Свод вала Антонин (Лувр, Париж)

В шелыгу такой распалубки с кривыми контурами хорошо вписывается круглый медальон. Свод не имеет плоского зеркала, а потому последний не обрамлен сильно профилеванной рамой. Наоборот, введены лепные арки, упирающиеся в замок распалубки и разбивающие конструктивно среднюю часть свода на поля с рамками для картин.

Остается еще указать на системы глубоких распалубок, расположенных высоко от пяты свода на уровне перемычек прямоугольных окон. Нижние части свода в данном случае представляют ряд арок-простенков, ограниченных с боков вертикальными плоскостями. Такие глубокие распалубки расчленяют поверхность свода почти на ряд крестовых сводов. Вместо зеркала, которому здесь буквально нет места, живописный декор заполняет свободную поверхность свода между распалубками. Наиболее типичный пример таких распалубок представляет свод капеллы Версаля, построенный в 1699—1710 гг. Мансаром (Hardouin Mansart) (рис. 10) и декорированный художником Декотт (Decotte, 1708), со стилевыми признаками приближающегося рококо.

Рис. 10. Свод капеллы Версаля

СОВРЕМЕННЫЕ РЕШЕНИЯ

Цилиндрический свод больших пролетов проектируется в железобетоне арочной (ребристой) системы.

Тонкая плита свода, защемленная между арками (ребрами), обладает такой жесткостью, что второстепенные продольные балки, образующие как бы кессоны (рис. 1), становятся излишними. Они применяются только при больших пролетах в качестве ребер жесткости самой плиты, предохраняющих ее от выпучивания.

Венским инженером Кольба был предложен новый способ армирования и расчета этой тонкой плиты.

При арматуре, направленной под углом 45° к оси свода (фиг. 1, рис. 11), мы имеем по направлению АБ подъем, равный стреле К. Следовательно, по косому сечению основного свода можно вместо плоской плиты принимать в расчет изогнутую плиту малого подъема. При этих расчетных условиях толщина плиты между арками получается много меньше, до 10 см при расстоянии между арками в 10 м.

Рис. 11. Развитие складчатого и волнистого свода из простого арочного

Новейшими исследованиями установлено, что плита участвует с ребром в общей работе свода и напряжена преимущественно на сжатие.

При необходимом для защемления утолщении плиты у ребер получается единое коробчатое рабочее сечение свода высотою а₁ (см. сечение фиг. 1, рис. 11).

Декорация такого свода кессонами будет фальшивой. Достаточно выразить жесткое сопряжение плиты с ребрами, сильно профилеванными утолщениями — тягами вдоль ребер.

Вместо коробчатого сечения небольшой высоты а₁ при больших пролетах выгоднее изменить профиль, заменяя ребро двумя наклонными плитами. Новое коробчатое трапециевидное сечение (фиг. 2, рис. 11) свода имеет высоту а₂ и большой момент инерции.

Такой свод можно назвать складчатым. При значительном рельефе и игре граней поверхность свода очень декоративна и требует только легких тяг и раскраски.

Замена коробчатого профиля свода выпуклым криволинейным, состоящим из ряда арок, дает еще лучшие технические результаты (фиг. 3, рис. 11).

При большей высоте (а₃) и увеличенном моменте инерции профиль является более мощным для больших пролетов свода. Тонкая же сводчатая плита более жестка, чем коробчатый профиль с участком плоской плиты.

Каждая волна (арочка) представляет собой уже не заполнение между основными ребрами свода, а самостоятельный рабочий профиль его. Видимое изнутри ребро представляет собой сопряжение волнистых профилей. С архитектурной стороны ложкообразная (каннелированная) поверхность свода очень ценна, и архитектурная обработка ее представляет большой интерес.

На фиг. 3 рис. 11 дан декор из косых ромбических кессонов, наиболее подходящий для сфероидальных поверхностей.

Прообраз такого свода обнаружен в Помпеях, в виде слабо каннелированной поверхности, выполненной чисто декоративно из штукатурки³.

____________

³ Рончевский, Украшение сводов в древнем Риме (Ronczewsky, Gewölbeschmuck in Römischen Altertum, 1930).

Складчатые и волнистые профили могут быть всевозможных форм (на рис. 12 приведены наиболее употребительные). Складка-трапеция (вторая во втором столбце) применена инженером Фрейссине в ангаре Орли (Франция) при длине складки 7,5 м и высоте 3 м. Складка с криволинейными боками (третий профиль в третьем столбце), длиною 8,0 м и высотою 4,25 м, применена в ангарах воздушной линии Буэнос-Айрес (Аргентина) и Севилья (Испания).

Рис. 12. Различные профили складок и волн

Весь нижний ряд рис. 12 дает двухъярусные (ступенчатые) волнистые профили. Правый нижний представляет профиль для волнистого железа по системе Кнудсона.

СВОД-ОБОЛОЧКА

Исключительный интерес представляет новейшее покрытие, так называемый свод-оболочка. По форме оно представляет собой сводчатое покрытие, однако, опираясь только на торцовые стены помещения, свод-оболочка работает как сплошная балка большого коробового сечения, освобождая обе продольные стены для сквозных пролетов (рис. 15, фиг. 1).

Рис. 13. Функциональное решение декора сплошного свода-оболочки

Рис. 14. Функциональное решение декора свода-оболочки со световым отверстием в шелыге

Рис. 15. Различные формы сводов-оболочек и шатровых покрытий

Утолщенные борта оболочки над продольными пролетами работают на растяжение. Шелыга (спина) свода воспринимает сжимающие усилия.

Благодаря поперечной жесткости сводчатого профиля свода-оболочки, последняя работает всем своим кривым сечением в двух направлениях как пространственная система, опертая не по контуру, а только на торцы.

Для восприятия растягивающих усилий в висячих бортах необходимы бортовые балки с достаточной арматурой.

Для принятия окалывающих напряжений укладывают косую арматуру по направлению от борта свода оболочки к шелыге, учащая ее к опоре.

Наконец, для полной неизменности основной формы свода-оболочки необходимы торцовые жесткие диафрагмы (стены). Стрела подъема свода-оболочки желательна не менее ¼ поперечной ширины.

В своде-оболочке возможно следующее расположение световых отверстий: во-первых, боковые продольные стены могут быть остеклены во всю длину помещения, от одного торца до другого; во-вторых, возможны небольшие отверстия в торцовой диафрагме при условии сохранения ее жесткости; в-третьих, возможен верхний свет в шелыге, шириной в ⅓ ширины помещения, не доходящий до торцовых стен на ⅛ общего протяжения свода-оболочки.

Световые возможности свода-оболочки велики, но расположение световых отверстий не может дать хороших архитектурных решений.

Если верхний свет нежелателен или невозможен, то при слабости торцового света вся поверхность свода-балки будет освещена снизу только продольным просветом. Самый свод может оказаться слабо освещенным при общем сильном освещении помещения.

Освещение зеркальных сводов Ренессанса врезающимися в него распалубками является с архитектурной точки зрения удачнее. Распалубки, красиво членя поверхность свода и хорошо освещая его до шелыги, дают легкость и изящество сводам Ренессанса.

Нерасчлененная сплошная поверхность свода-оболочки, с прямым висячим над проемом краем ее и недостаточной освещенностью, может производить впечатление тяжелого покрытия.

Надо иметь в виду, что пропорции проема должны быть протяженные, и деление его колоннами, дающими впечатление опор в пролете, недопустимо. Соотношение высоты лежачего проема и стрелы подъема свода является решающим.

Даже при удачном решении пропорций, только архитектурное членение и декор свода оболочки, отвечающие работе внутренних сил в нем, могут дать новый органический архитектурный образ этому оригинальному сооружению современной железобетонной техники.

Край свода, работающий на растяжение, надо обработать во всю его высоту параллельными тягами, упирающимися в торцовые стены и не обходящими кругом всего помещения. Опору свода у торцовых стен можно удачно подчеркнуть сильными антами, поддерживающими концы бортовых балок и обрамляющими боковой проем (рис. 13 и 14).

Торцовую стену лучше не детализировать, а сплошной окраской дать впечатление монолитной жесткой диафрагмы.

На рис. 13 сделана попытка решить схему декора сплошного свода-оболочки, исходя из функционального значения его частей. Косая решетка пространственного железного каркаса или косые отгибы железобетона выражены в декоре наклонными тягами, завязанными в шелыге свода. Связь оболочки с торцовой стеной (диафрагмой) подчеркнута дополнительными дугами и жестким углом в опоре. Средина свода, свободная от косых стержней, может быть использована для светового отверстия, а в данном случае — для живописи.

На рис. 14 также сделана попытка оформления свода-оболочки со световым отверстием в шелыге. Края последнего усилены конструктивными бортами, доходящими до диафрагмы. Крайние участки шелыги свода, обработанные в виде квадратного жесткого кессона, подчеркивают связь боковых работающих частей свода с диафрагмой.

Боковые скаты цилиндрической поверхности между бортовой балкой и просветом разбиты тягами под уклоном 45° к бортовой балке на косые кессоны, дающие динамику роста напряжений к опоре свода.

Обе схемы (рис. 13 и 14) могут служить основанием для решения художественного декора свода-оболочки.

Кроме полукруглого сечения свода-оболочки (рис. 15, фиг. 1), возможны разнообразные граненые очертания в три, пять и более граней.

На фиг. 3 того же чертежа показана система из трех плоскостей, которую правильнее назвать пространственно-пластинчатым покрытием. Здесь ясно выявлен плафон и боковые наклонные грани. В декоре этого покрытия может быть сохранена схема свода-оболочки.

На фиг. 5 рис. 15 при плоском плафоне бока перекрытия закруглены, как в зеркальном своде Ренессанса. Эта система отличается от свода-оболочки только более четко выраженным плафоном.

Плоский плафон этого покрытия можно заменить малой кривой оболочкой, как это изображено на фиг. 7 того же чертежа. Эта замена только усилит поперечное сечение всей пространственно-конструктивной системы.

Полученная форма двухъярусной криволинейной оболочки с сечением в виде трехлистника не является новой в архитектуре. В эпоху Ренессанса деревянные подвесные кессонированные потолки часто имели форму сложного свода.

Такой подвесной, богато украшенный лепкой сводчатый потолок имеется в церкви св. Зено (St. Zeno) в Вероне (рис. 16), по форме совершенно тождественный своду-оболочке, изображенному на рис. 7. Эта форма, фальшивая для каменной конструкции, является вполне рациональной в железобетоне.

Рис. 16. Деревянное сводчатое покрытие церкви св. Зено (Верона)

КРЕСТОВЫЙ СВОД

Римское искусство широко применяло монументальные крестовые своды как в крупнейших общественных зданиях (базиликах и термах), так и в жилых помещениях и гробницах. Ряд крестовых сводов часто перекрывал длинные залы и составлял как бы единое сводчатое покрытие в виде цилиндрического свода с большими распалубками, равными основному своду и дающими обильный свет.

Изящество и живописность линий ребер, легкость формы и прекрасное освещение давали крестовому своду неоспоримое преимущество перед цилиндрическим.

Формы римских крестовых сводов всегда строго геометричны с горизонтальной шелыгой.

Несмотря на четко встроенную в бетонный массив свода специальную конструкцию диагональных ребер из кирпича, римляне не дали декоративного выявления их из общей поверхности свода.

Громадные своды базилики Константина и терм Диоклетиана, пролетом до 25 м, обычно украшались глубокими кессонами. Малые своды дворцов, вилл и гробниц получали штукатурно-лепной декор небольшого рельефа с надписью «al fresco» в плафонах.

Восьмигранный кессон базилики Константина (рис. 17) представляет неудачный декор для крестового свода. Он не только не подчеркивает конструктивного значения ребра, но даже нарушает непрерывность его линии впадинами случайно попадающих на него кессонов.

Рис. 17. Крестовый свод базилики Максентия и Константина в Риме

Более удачно выбран узор прямоугольного кессона в термах виллы Адриана в Тиволи, где ребро совпадает с диагоналями квадратов кессонного декора.

В гробнице Панкратиев (рис. 18) на Via Latina крестовый свод (размером 4,28×5,45 м) обработан наиболее удачно: здесь поверхность декоративно разбита на пять сюжетов. В почти плоской середине свода помещен квадратный плафон; по осям распалубок помещены четыре лепные рамки; ребро отмечено живописными канделябрами; пяты свода выделены специальной треугольной рамкой и свободно стоящими фигурами. Декоративный прием этого свода послужил основой для развития декора крестовых сводов Ренессанса.

Рис. 18. Крестовый свод гробницы Панкратиев в Риме

Первичная геометрическая форма крестового римского свода не может вполне ответить многообразным задачам современности.

Более совершенные крестовые своды средневековья гибкостью форм и широкими техническими возможностями наиболее полно удовлетворяют творческим замыслам архитектора.

В основу готического крестового свода положен активный каркас, несущий заполнение в виде малых сводиков. Этот конструктивный метод получил полное завершение уже в XII в., в ранней французской готике⁴ (см. свод Амьенского собора, рис. 19).

____________

⁴ Совершенство принципа настолько велико, что каменные конструкции XII и XIII вв. уже имели толщины, близкие к железобетонным сводам: обычно ребра толщиною 0,4—0,5 м и распалубки в 10 см.

Рис. 19. Своды среднего нефа собора в Амьене (Франция)

Каркас готического крестового свода строился по четким ясным конструктивным признакам.

Диагональное ребро римских сводов, эллиптическое по форме и трудное в исполнении, заменяется в готике более возвышенным полуциркульным.

Распалубки осуществляются, как самостоятельные малые сводики, опирающиеся на ребра основного свода. Для облегчения веса поверхность их вместо цилиндрической делается вздутой (сфероидальной или даже сферической).

Вследствие трудности заполнения больших распалубок вводятся дополнительные рабочие ребра тьерсерон (по французской терминологии), направленные к опоре, и лиерны, не участвующие в работе и расположенные в шелыгах распалубок.

Такое членение получило свое полное конструктивное развитие в так называемом звездчатом своде, впервые примененном в пересечении нефов Амьенского собора (1220—1288). На рис. 20 дан такой же звездчатый английский свод из Беверлей (Beverley Minster).

Рис. 20. Звездчатый готический свод в Беверлей (Англия)

Уже в XIII в. в английской готике начали увеличивать количество тьерсерон. В соборе Ексетер (Exeter Cathedral) мы имеем целый пучок ребер, образующих типичную для Англии квадратную корзину (рис. 21). Здесь уже налицо избыток ребер, которые, однако, все участвуют в работе.

Рис. 21. Крестовый свод среднего нефа собора в Эксетер (Англия)

В дальнейшем мы видим появление чисто декоративных ребер, дающих часто крайне сложный узор с криволинейными очертаниями. Дальше всех в развитии чисто декоративного рисунка ребер пошла особая готика (Sondergotik) Германии. В данном отношении исключительным по своеобразной декоративности является свод ратуши города Левенберга (рис. 22).

Рис. 22. Своды ратуши в Левенберге (Германия)

Богатые формы звездчатых сводов дает Испания, где они употреблялись архитекторами даже в храмах барокко XVIII в., удачно сочетаясь с причудливыми формами этого стиля (своды соборов Бургоса, Саламанки и др.).

Во всех сложных узорах готических сводов не трудно отличить основной рабочий скелет. На рис. 23 (нижний ряд, фиг. 4) изображен обыкновенный звездчатый крестовый свод. На фиг. 5 свод имеет более сложную восьмиконечную звезду. На фиг. 6 пересечение ребер (тьерсерон) образует в середине свода восьмигранник.

Рис. 23. Формы готических крестовых и сетчатых сводов

Во всех трех формах узорного каркаса четко выделяются основные диагональные ребра крестового свода.

В верхнем ряду рисунка все три свода похожи на нижние крестовые, однако они не имеют диагональных ребер крестового свода и представляют собой другие формы, называемые сетчатыми.

В своде фиг. 1 на месте диагональных ребер появляются четыре цилиндрических паруса, и свод переходит в парусно-сомкнутый с четырьмя распалубками. Последние являются остатками крестового свода (фиг. 4). На фиг. 2 свод еще ближе по очертанию каркаса к крестовому (фиг. 5), но диагональные ребра также отсутствуют. Кладка между ребрами каркаса на фиг. 2 показана вздутыми распалубками (по-немецки büssige Kappen), что значительно облегчает и лучше выявляет каркас.

Наконец, фиг. 3 имеет и диагональное ребро, но оно не проходит через шелыгу и упирается в кольцо. Если все три нервюры, выходящие с опор (диагональная и две тьерсерон), очерчены одним радиусом и, следовательно, вполне идентичны по форме и работе, то они образуют правильную «воронку». В этом случае мы получим лучшую и совершенную форму — «веерный свод».

На этих примерах можно видеть, насколько архитектор свободен в создании пространственных схем каркасов сводчатых покрытий.

Очевидно, готика не исчерпала всех возможных решений, и всякая новая архитектурная композиция пространственного каркаса не явится непременно подражанием готическому стилю⁵. Надо использовать только здоровый принцип готики — единство конструкции и декоративного узора свода.

____________

⁵ Достаточно убедительно говорит об этом ребристый купольный свод с открытым железобетонным каркасом и заполнением желтоватым инфузорным кирпичом, построенный на Казанском вокзале (Москва) по проекту акад. А. В. Щусева и рассчитанный мною.

Принцип расчленения поверхности свода с выявлением рабочей конструкции (каркаса) является основным для большинства современных железных, деревянных и железобетонных конструкций и может быть положен в основу нового формообразования современной архитектуры.

Каркасом готики блестяще решилась проблема легкого свода с наименьшим распором и минимальной затратой материала. Но все эти технические достижения эпохи готики оказались робкими: максимальные пролеты были вдвое менее пролетов римских сводов. Работа готических мастеров оборвалась и не была доделана. Только в современной железобетонной конструкции мы можем продолжить дело архитекторов средневековья и перекрыть пролеты в несколько сот метров красивым каркасным сводом.

Как и всякое членение поверхности свода арками, кессонами и рамками (см. декор цилиндрического свода), любой чисто конструктивный каркас может быть обогащен лепкой и живописью.

Крестовый свод в эпоху Ренессанса беден новыми формами и не дает никаких конструктивных достижений.

Теоретик XV в. Альберти вскользь (в пяти строчках) упоминает о готических стрельчатых арках, указывая при этом, что древние (классические) мастера их не применяли. В главе четырнадцатой III книги Альберти, перечисляя три основных вида сводов, цилиндрический, крестовый и купольный, кратко указывает, что основные ребра, опирающиеся на простенки, надо делать из обожженного кирпича, заполнение же из легких камней. Вознеся купол Пантеона на высоту пилонов храма св. Петра, архитекторы Ренессанса считали свои достижения завершенными.

Только у де Лорм (de l’Orm), французского теоретика XVI в., вырывается сожаление о прекрасном ушедшем готическом искусстве и его конструкциях.

Нам же, наследникам всех минувших эпох, видна относительная ценность архитектурно-конструктивных решений.

Из всех достижений Ренессанса в этой области архитектуры четко выделяется исключительно полное и искусное применение зеркальных сводов на распалубках, нами уже рассмотренных, и центральная система купола на барабане и парусах, которая является большой и сложной проблемой, требующей специального исследования.

В дальнейшем (кроме крестовых сводов) мы остановимся на сомкнутых и парусных сводах, получивших в Ренессансе блестящую живописную и лепную декорацию.

Не увлекаясь высоким мастерством росписи сводов, посмотрим, в какой мере общая схема построения декора отвечала основной форме свода и назначению его отдельных элементов.

В ставце Сеньятура в Ватикане, расписанной Рафаэлем и Содома в 1511 г. (рис. 24), крестовый свод украшен девятью медальонами, из которых один, восьмигранный, расположен в шелыге, четыре круглых — в распалубках и четыре квадратных — в углах на ребрах.

Рис. 24. Крестовый свод в станце Сеньятура в Ватикане (Рим)

Для расположения последних потребовалось стесать и закруглить острые ребра крестового свода.

Признавая высокую художественную ценность росписи, все же необходимо отметить, что такое построение схемы декора не только пренебрегает основными линиями (ребрами) свода, но и насильственно искажает его форму стесыванием основного ребра.

Кроме этого главного недостатка, вся сетка лепных рамок представляет случайное и неудачное примыкание кругов к восьмиграннику и углов квадратов к круглым медальонам.

Критерием для оценки может служить подобный же декор из квадратных и восьмиугольных рамок на цилиндрическом своде палаццо Реале (Palazzo Reale) (см. (рис. 4), который построен по спокойному, строгому ритму.

В станце Элиодора (Stanze di Eliodoro) (рис. 25) живопись Перуцци (Peruzzi) четко (выделяет основные ребра крестового свода. Орнаментальное кольцо опоясывает весь свод, пересекая распалубки. При цельности композиции и учете ребер свода схема росписи все же искажает форму свода, сводя его декор к форме парусного сферического.

Рис. 25. Крестовый свод в станце Элиодора в Ватикане (Рим)

Наиболее удачным надо признать декор крестового свода виллы «Мадама» (1520—1525), сделанный Джованни да Удине и Джулио Романо (Giovanni da Udine е Giulio Romano) (рис. 26). Четкий крест диагоналей развивается в шелыге свода в квадратную рамку для живописи. Четыре пяты свода отмечены темной окраской, подобно пятам римского свода гробницы Панкратиев. Хорошо размещены овалы медальонов в распалубках. Даже в пестрых арабесках, покрывающих всю поверхность свода, соблюдены основные его линии.

Рис. 26. Крестовый свод виллы «Мадама»

Этими тремя примерами показан путь к правильной схеме декора. К сожалению, мы имеем мало хороших образцов росписи крестового свода, — не подлежит сомнению, что и здесь имеются такие же возможности многообразных композиций.

Формы крестового свода можно изменять тремя способами: во-первых, изменять кривизну дуг и поднимать (вспарушивать) шелыгу по прямой и кривой; во-вторых, вводить дополнительные ребра, как это было указано раньше (рис. 23), при рассмотрении готических сводов, и, наконец, возможны изменения, дающие промежуточные формы. Последние изображены на рис. 27. На фиг. 2 показан крестовый свод с закругленными диагональными ребрами. Смягчение ребра в своде станцы Сеньятура (Рафаэля) здесь возведено в систему. При этой форме свода уже не придется подчеркивать декором ребро его, но нельзя и располагать на нем медальонов и рамок.

Рис. 27. Переход крестового свода в другие формы сводов

Наверное, более удачным будет мотив расходящихся от опоры нескольких ребер.

На фиг. 3 дан крестовый свод с притупленным ребром. Диагональная грань свода представляет часть цилиндрического паруса. Весь же свод по форме совпадает с парусно-сомкнутым сводом с распалубками, который имеется уже в серии готических сводов (фиг. 1, рис. 23).

Рассматриваемый свод будет отличаться от готического только плафоном в шелыге. Эта новая форма имеет два четких ребра, расходящихся с каждой опоры. Скошенные грани (цилиндрические паруса) и верхний плафон удобны для размещения живописных и лепных медальонов и рамок.

При полном скруглении ребра (фиг. 4, рис. 27) дугами, описанными из углов перекрываемого помещения, крестовый свод переходит в правильный «веерный» свод. Рассмотрение этой своеобразной формы свода, являющейся типичной для английской готики XV и XVI вв., не входит в задачу данного труда.

При построении крестового свода на восьмигранном плане получается красивая новая форма свода (фиг. 4, рис. 28) из восьми распалубок, покоящихся на восьми ребрах. Ребра, расположенные по меридианам, дают своду вид ребристого купола, который обычно называют зонтичным куполом; однако правильнее было бы назвать его зонтичным крестовым⁶.

____________

⁶ Так же сомкнутый свод на восьмигранном основании, состоящий из восьми цилиндрических лотков, неправильно называют куполом. Классический пример — восьмигранный купол Брунеллеско на Флорентийском соборе.

Рис. 28. Сомкнутый и крестовый своды, решаемые по системе сводов-оболочек

Напомним исторические примеры этой зонтичной формы в церкви Сергия и Вакха в Константинополе (527 г.) и ряд сводов Ренессанса, из которых наиболее известен свод церкви св. Лоренцо (St. Lorenzo) во Флоренции (XVI в.).

Этими разновидностями исчерпывается формообразование крестового свода, как каменной конструкции.

Перейдем теперь к рассмотрению крестового и сомкнутого сводов, как производных форм от железобетонного свода-оболочки.

Свод-оболочка (фиг. 1, рис. 15), пересеченный по диагонали, делится на цилиндрические вырезки А (в форме лотка) и Б (в форме распалубки). Обе эти формы вырезок свода-оболочки могут работать самостоятельно, как «укороченные» оболочки. Перекрывая квадратный план (фиг. 1, рис. 28) четырьмя лотками, мы получим форму, по внешности идентичную сомкнутому своду, но по содержанию совершенно отличную.

Сомкнутый свод опирается на четыре стены и, как увидим ниже, не нагружает углов.

В данном случае (фиг. 1, рис. 28) сводчатое перекрытие опирается только на угловые колонны, имея по периметру бортовые балки, работающие, как в своде-оболочке, на растяжение. Сопряжение лотков на диагональных ребрах дает прочную опору двум другим сторонам треугольных лотков-оболочек.

Перекрывая тот же квадратный план (фиг. 2, рис. 28) четырьмя распалубками-оболочками, мы получаем форму свода, новую по работе его элементов, но в архитектурном отношении аналогичную форме нормального крестового свода. Если в сомкнутой форме (фиг. 1) получился совершенно новый образ свода, опирающегося на угловые колонны, то в крестовой форме (фиг. 2) точки опоры остались прежние, угловые, образ свода не изменился.

Распалубки, как балки полукольцевого сечения, опираются на диагональные ребра и на четыре наружных арки. Последние должны быть сильны и трактоваться как жесткие диафрагмы свода-оболочки.

Итак, в простой форме крестового свода оболочка не даст новых архитектурных решений.

Новую форму можно получить, если использовать свод-оболочку как консольную конструкцию. На фиг. 3 рис. 28 дан такой пример. Распалубки вынесены в виде консолей-козырьков далеко за пределы основных подпружных арок-диафрагм (показаны пунктиром).

Такую форму возможно выполнить только системой железобетонных оболочек.

Применение этой формы для отдельно стоящих павильонов может дать интересные архитектурные композиции.

СОМКНУТЫЙ СВОД

Простой сомкнутый свод (фиг. 1, рис. 29), опирающийся по всему контуру на стены, был чуждой формой для готики и не получил поэтому широкого применения и каркасного (нервюрного) решения. Можно указать только единичные случаи применения этого свода в средневековье.

Рис. 29. Сомкнутый свод и его разновидности с распалубками

На фиг. 3 рис. 30 показан так называемый иезуитский сомкнутый свод с распалубками в углах. На фиг. 2 дана схема сомкнутого свода в центральной башне собора в Линкольне (Lincoln, Англия) XIV в. Восемь распалубок уничтожили сплошную опору (стену) и сосредоточили давление в восьми точках. Свод превратился в парусно-сомкнутый свод (сравни с фиг. 1 того же рисунка) с восемью распалубками. Это решение является единственным в своем роде по четкости и легкости геометрической формы.

Рис. 30. Сомкнутый и парусно-сомкнутый своды различных форм и эпох

В эпоху Ренессанса сомкнутый свод был излюбленной формой для гражданских зданий. Его разновидность — зеркальный свод — был уже рассмотрен ранее.

Обыкновенный сомкнутый свод тяжел по форме и не совсем удобен для декора.

Впадающие темные диагональные углы трудно поддаются обработке и составляют слабое место большинства росписей и декоров сомкнутого свода. Убранство кессонами таких сводов встречается еще реже, чем крестовых, по тем же мотивам трудности сопряжения строго геометрических форм кессонов с кривым диагональным ребром.

В лоджиях Рафаэля в Ватикане один из сомкнутых сводов расписан кессонами в виде диагональной сетки с шестиугольными медальонами. Решение это нельзя назвать удачным.

Основная же схема росписи сомкнутых сводов лоджий (рис. 31) состоит из квадратного плафона в плоской шелыге и четырех картин, расположенных по осям четырех лотков. Углы свода, разбитые на две части впадающим ребром, играют поэтому второстепенную роль и расписаны случайными орнаментами и арабесками.

Рис. 31. Сомкнутый свод в лоджиях Рафаэля в Ватикане (Рим)

Ясное архитектурное членение свода по осям его лотков отвечает вполне его работе и повторяется многократно.

В вилле папы Юлия (Рим) (рис. 32) начала XVI в. сомкнутый свод расписан Цуккари (Zucchari) по такой же схеме пяти картин — одной в середине плафона и четырех по осям лотков. При малых размерах этих картин пустые углы свода заполнены четырьмя небольшими медальонами. При всех художественных достоинствах этого декора позднего Ренессанса заполнение угла случайным малым медальоном должно быть признано неудачным.

Рис. 32. Сомкнутый свод виллы папы Юлия II (Рим)

Ввиду указанных выше трудностей мы видим постоянные попытки обогатить поверхность сомкнутого свода дополнительными распалубками, расчленяющими его поверхность.

Наиболее радикальным и конструктивно целесообразным приемом надо признать свод во дворце Кьерикати в Виченце (Palazzo Chiericati), построенном Палладио и украшенном декором Яковом Сансовино (Jacopo Sansovino) в 1567 г. (рис. 33). Здесь глубокие темные впадающие углы свода, трудные в декоре, совсем упразднены и заменены распалубками над имеющимися в помещении угловыми окнами и дверьми (см. рис. 33 и схему декора на фиг. 4 рис. 30).

Рис. 33. Свод во дворце Кьерикати в Виченце

Этот прием надо признать блестящим синтезом искусства и техники. Работа свода на стену (простенок в данном случае) не только сохранена, но и подчеркнута художественной формой. Неработающие углы вырезаны и использованы для удачного освещения поверхности свода.

Это решение имеет прецеденты уже в готической архитектуре, в вышеприведенном так называемом иезуитском своде (фиг. 3, рис. 30) и в своде собора в Линкольне (фиг. 2, рис. 30). Сравнение этих схем со сводом Палладио (фиг. 4, рис. 30) ясно указывает на аналогию в решении. Вопрос о заимствовании конструктивной формы остается открытым. Существенным является вопрос об участии в создании этого артистического овода скульптора Сансовино и архитектора Палладио.

Необходимо отметить по вопросу заимствования, что рассматриваемая форма свода является частным случаем традиционного в эпоху Ренессанса зеркального свода, в данном случае на квадратном плане и только на угловых распалубках. Таким образом, сомкнутый свод Палладио мог образоваться в процессе естественного развития зеркального свода.

Такая искусная трансформация сомкнутого свода превращает дефектные темные углы в изящную и легкую композицию распалубок, а весь свод в целом ставит в ряд лучших сводчатых покрытий.

Другое, обратное решение имеется в базилике Марии Маджоре (Рим) в своде капеллы Боргезиана, построенной в 1612 г. (рис. 34) (Basilica di St. Maria Maggiore).

Рис. 34. Сомкнутый свод с распалубками в капелле Боргезиана

Большие распалубки помещены по осям лотков над окнами, оставляя углы темными. Пространственная схема такого свода показана на фиг. 2, рис. 29. Усилия в данном случае направлены по стрелкам в углы, как у крестового свода. При увеличении распалубок свод может превратиться в крестовый, как показано на фиг. 3 рис. 29. Для использования впадающих углов свода под живопись художник Доменико Крести (Domenico Cresti, 1558—1638) сильно закруглил их. На полученных поверхностях он разместил по диагонали свода четыре картины в прямоугольных архитектурных рамах, неудачно зажав их между распалубками.

Вместе с плафоном и четырьмя распалубками получилось на своде девять сюжетов (картин). Неспокойная расчлененная поверхность свода была еще более подчеркнута этими разбросанными повсюду картинами. Для единства декора надо было заменить угловые картины архитектурными элементами — тягами или кронштейнами.

Сомкнутый свод с распалубками, конечно, можно решить удачнее, чем это сделал Доменико Крести, но едва ли можно достигнуть совершенства рассмотренного ранее свода Палладио.

Целый ряд сомкнутых сводов французского искусства XVIII в. в Версале, Лувре и других дворцах выполнен лепщиками по деревянной опалубке, т. е. как фальшивые своды.

Свобода скульпторов-художников не стеснялась в данном случае определенными четкими формами каменного свода, что привело к извращению основных конструктивных линий сводчатого покрытия.

На фиг. 5 рис. 30 приведена схема сомкнутого свода с притупленным углом и плоским восьмиугольным плафоном. Такая система дает хорошую пространственную форму, фальшивую в камне, но вполне рациональную, как увидим далее, в железобетоне.

На фиг 6 рис. 30 и на рис. 35 сомкнутый свод салона Дианы (Версаль) имеет на поверхности лотков фальшивые арки двойной кривизны и круглый плафон. Вся схема подражает основным линиям парусного свода и является ложной декорацией на поверхности сомкнутого свода. Впадающие углы его превращены как бы в парус с овальным медальоном, связывающим арки.

Рис. 35. Лепной свод по деревянной основе в салоне Дианы (Версаль)

Единственные достоинства этого декора — большие плоскости для живописного плафона и четырех картин, четко ориентированных по осям стен.

Свод все-таки дважды фальшивый — и по декору, искажающему его конструктивную форму, и по деревянной основе.

Новая форма сомкнутого свода как оболочки, опирающейся на четыре колонны, была уже нами рассмотрена (см. фиг. 1, рис. 28) при изложении элементов оболочки-лотков и распалубок в главе о крестовом своде.

Остается еще отметить ряд решений на квадратном и прямоугольном планах.

На фиг. 2 рис. 15 приведена старая форма лоткового (корытного) свода, решенная как свод-оболочка на четырех опорах с бортовыми балками по периметру.

Композиция декора должна следовать вышеуказанным для свода-оболочки схемам.

На фиг. 4 рис. 15 мы имеем пирамидальную форму пространственно-пластинчатого покрытия, называемого в железобетонной практике шатровым.

На фиг. 6 рис. 15 форма, близкая предыдущей по техническому решению, аналогична зеркальному своду Ренессанса, но без его красивых распалубок.

Оба покрытия, и шатровое и зеркальное, имеют по периметру бортовые балки и опираются на колонны, как и рядом изображенные покрытия фиг. 3 и 5.

В архитектурном отношении оба решения являются очень ценными и могут употребляться для покрытия больших зал. Декор их легче и проще найти, чем для свода-оболочки. Особенно приятны в этих системах плоские плафоны, которые могут быть решены кессонами или использованы для живописи. Специфическая форма двухъярусного лоткового свода (фиг. 8, рис. 15) может дать легкое и богатое покрытие.

Говоря о сомкнутом своде, нельзя не упомянуть о парусно-сомкнутом своде.

Хотя этот свод встречается в памятниках архитектуры крайне редко, уступая первенство сферическому парусному, но он интересен как одно из звеньев непрерывной цепи сводов.

Цилиндрический парус этого свода входит в общую систему парусов. В то же время между цилиндрическим и сферическим парусами имеется ряд переходных форм.

Пространственная схема на фиг. 1 рис. 36 ясно демонстрирует образование парусно-сомкнутого свода из простого сомкнутого. Условная⁷ линия, соединяющая замки арок, выделяет верхний малый плоский сомкнутый сводик, отвечающий скуфье сферического парусного свода.

____________

⁷ «Условная» потому, что в этом месте перелома цилиндрической поверхности свода нет.

Рис. 36. Переход парусно-сомкнутого свода в сферический парусный

Ниже этой условной линии ясно видны четыре цилиндрических треугольных паруса, ограниченных сверху прямой линией, а с боков — эллиптическими кривыми, являющимися сечением цилиндра плоскостью под 45° к его оси.

На фиг. 2 того же рис. 36 за основную форму взят восьмигранный сомкнутый свод, верхушка которого осталась в виде восьмигранной плоской скуфьи. Ниже условного основания этой скуфьи в каждом углу имеется ломаный парус, состоящий из двух цилиндрических пересекающихся по диагонали поверхностей.

На фиг. 3 того же рис. 36 за основание принят двенадцатигранный сомкнутый свод при такой же скуфье. Парус в этом случае имеет уже три грани.

Оба эти типа многогранных парусно-сомкнутых сводов встречаются в кирпичных сводах Востока и у нас в Средней Азии (Самарканд).

От двенадцатигранного парусно-сомкнутого свода остается небольшая ступень к основному сферическому парусному своду, изображенному на фиг. 4 рис. 36.

Одним из интересных исторических примеров является свод капеллы Эспри (St. Espri) во Франции (XIII—XIV вв.), исполненный в камне (рис. 37). Пространственная схема этого свода с нервюрами показана на рис. 30, фиг. 1.

Рис. 37. Парусно-сомкнутый свод капеллы Эспри (Франция)

Другой не менее четкий пример — большое покрытие на колоннах зала Биржи в Валенсии.

ПАРУСНЫЙ СВОД

Парусный свод наиболее близок по форме и работе к крестовому. При вспарушении (подъеме шелыги) крестового свода диагональное ребро его начинает смягчаться. При высоте свода в шелыге, равной половине диагонали, диагональная кривая будет полуциркульная вместо эллиптической в нормальном крестовом своде.

Если распалубки при этом вспарушены по кривой того же радиуса полудиагонали, то ребро исчезнет и поверхности распалубок сольются в единую сферическую поверхность.

Опираясь на одинаковые с крестовым сводом четыре арки и колонны, парусный свод обладает всеми архитектурными достоинствами крестового свода и превосходит последний единством своей сферической поверхности (вместо резко разграниченных четырех распалубок). Единственный недостаток этого свода — его большая высота, превосходящая высоту крестового на 40% ( − 1 = 0,4). Этот недостаток затруднял применение парусного свода в гражданских зданиях.

В области монументальных зданий парусный свод наравне с куполом во все времена являлся универсальной архитектурной формой покрытия.

Целый ряд исторических памятников, начиная с купола св. Софии в Константинополе, романского периода (собор св. Марка в Венеции 1094 г.), особенно Ренессанса (церковь Сальватора (S. Salvatore) в Венеции), также барокко и, наконец, позднейшие, как Пантеон арх. Суффло (Sufflot) в Париже (1764—1790) и церковь Маделен арх. Виньон (Vignon) в Париже, начатая до революции и законченная в 1845 г., перекрыты парусными сводами, с окнами в основании скуфьи или с верхними круглыми отверстиями.

Наиболее интересные и разнообразные декоры парусных сводов дают мастера Ренессанса.

Во всех этих схемах декора можно видеть два основных приема. Первый состоит в членении свода на скуфью и паруса кольцевым живописным орнаментом, лепным бордюром или карнизом. Второй рассматривает всю поверхность как одно целое, не членя ее.

Первый прием четко выделяет сущность свода и подчеркивает его сферичность. Поэтому он, наверно, и пользовался особой любовью зодчих.

В том и другом приеме чаще всего применялся декор кессонами — квадратными, восьмиугольными, косыми и других форм.

Рис. 38. Парусный свод капеллы Пацци (Флоренция)

Классическим примером может служить декор парусного свода капеллы Пацци во Флоренции, построенный Брунеллеско (1377—1446). Цветной декор скуфьи (рис. 38) состоит из круглых майоликовых кессонов. Паруса украшены раковинами, линии которых образно выражают работу паруса. В Пантеоне (Париж) скуфья украшена прямоугольными кессонами, а в парусе четко вписан шестиугольник. В церкви Маделен скуфья имеет восьмиугольные кессоны; паруса украшены скульптурными фигурами. Из живописных декоров парусного свода назовем два известных примера:

Первый — свод виллы «Мадама», построенной Рафаэлем (в 1516 г. в Риме). Поверхность свода расчленена на живописно украшенную скуфью и паруса (рис. 39). Скуфья разбита радиальными полосами на четыре поля, украшенные медальонами и арабесками. Паруса записаны орнаментом, в виде канделябра, расположенного по диагонали свода.

Рис. 39. Парусный свод виллы «Мадама»

Второй декор свода — во дворце Консерваторио (Микельанджело) — представлен на рис. 40. Поверхность скуфьи разбита по основным и диагональным осям по меридианам крылатыми женскими фигурами. По низу скуфьи развит пышный акантовый орнамент. Свободные треугольники парусов заполнены тоже крылатыми фигурками.

Рис. 40. Парусный свод дворца Консерваторио (Рим)

Вся композиция напоминает декоры сводов римских гробниц, как они даны в репродукциях Пиранези, Камерона и Кабота.

Второй прием декора парусного свода, распространяющий схему росписи на всю поверхность его, имеет лучший пример в плафоне капеллы св. Елены (Capelia di St. Elena Croce Gerusalemme) (рис. 41).

Рис. 41. Мозаичный парусный свод капеллы св. Елены

Мозаичный декор Перуцци (Baldassare Peruzzi, 1481—1536) имеет пять медальонов с фигурами святых. Четыре диагональных медальона имеют вытянутые овальные формы и сильно вдвинуты в углы парусов. Вся схема как бы вписана в квадрат, оставляя нижние углы парусов свободными. Такая композиция не учитывает сферической поверхности и специфических форм парусного свода.

По схеме декор Перуцци так же неудачен, как и декор Рафаэля в его станцах (рис. 24).

* * *

Строгая геометрическая форма парусного свода не дает такого разнообразия частных решений, как сомкнутый свод.

На рис. 42 фиг. 2 показана комбинация парусного свода с распалубками или с крестовым сводом.

Рис. 42. Парусный свод с распалубками

При горизонтальных шелыгах распалубок высота скуфьи свода получается меньше. Это понижение свода делает его пригодным для интерьеров гражданских зданий. Вся форма комбинированного свода получается богаче и живописнее, чем форма крестового или простого парусного сводов.

При сильном увеличении распалубок, как это сделано на фиг. 3 рис. 42, сферическая часть почти исчезает, свод теряет характерные черты и становится бесформенным.

На рис. 43 мы имеем удачную фотографию плафона в зале Мира (Salle de la Paix) в Лувре в виде парусного свода на распалубках.

Рис. 43. Парусный свод в зале Мира в Лувре (Париж)

При прямоугольном плане зала сферический плафон (скуфья) опирается по короткой оси на стены, по длинной — на шелыги двух распалубок.

Этот плафон — наглядный пример удачной пространственной композиции на прямоугольном плане.

Пространственная форма купола, получившая с середины прошлого столетия теоретическое обоснование, пользовалась с самого появления железобетона широким применением.

Примеры тонкостенных железобетонных куполов известны с начала этого столетия. Новейшие системы купольных оболочек развились на покрытиях планетариев за последние двадцать лет. Тонкостенный купол-оболочка есть продукт уточнения расчета, а не новая статическая система.

* * *

Закончив рассмотрение основных форм сводов, их комбинации и современные решения, представляется возможным сделать некоторые теоретические выводы для дальнейшей творческой работы в этой области архитектуры:

1) Основные формы сводов как распорные конструкции, допускающие большие пролеты, сохраняют свою ценность для современности.

2) Волнистые и складчатые решения свода, увеличивая момент сопротивления сечения при минимуме материала, создают огромный сдвиг в технике сводов, что делает возможным их широкое применение в новой архитектуре.

3) Балочно-оболочечные конструкции являются совершенно новой безраспорной формой покрытия, обогащающей средства архитектурной выразительности.

4) Из старых и новых форм сводчатых покрытий возможны разнообразные сочетания.

5) Новые системы сводчатых железобетонных покрытий необходимо освоить в архитектурных композициях и признать их за формообразующий фактор в современной архитектуре.

Свод арочный — Энциклопедия по машиностроению XXL

Наконец, крупное новшество представляли примененные Шуховым на Нижегородской выставке арочные сетчатые системы, наиболее выразительным примером которых явился павильон заводско-ремесленного отдела. Составив цилиндрический свод из перекрывающихся арок, расположенных наклонно к оси конструкции и поэтому имеющих форму эллипса, он придал ромбам ячеек такие размеры, что кровля укладывалась  [c.211]

Форма и метод возведения сетчатых оболочек, начиная с деталей, были всегда одинаковыми. Пересекающиеся, изогнутые по эллипсу стержневые элементы решетки образовывали своды с поперечным сечением в виде кругового сегмента. Они выполнялись из неравнобоких стальных уголков, широкие стороны которых ставились на ребро, а узкие располагались в плоскости решетки, что позволяло без затруднений соединять их на заклепках в местах пересечения с арочными элементами. В зависимости от пролета применялись уголки различного поперечного сечения (например, при пролете 13 м сечение уголков составляло 80 х 40 х X 4,5 мм при пролете 28 м — 100 х 50 х 7, 5 мм). Концы верхних арочных ребер выступали под наклоном через наружные стены и несли свес кровли. Распор свода воспринимался установленными поперек здания затяжками, которые для уменьшения напряжений изгиба в контурной балке в концах разветвлялись. При сооружении здания, завершающего машинный отдел, Шухов впервые предпринял попытку применить в сетчатых конструкциях поверхности двоякой кривизны. На одном из двух сохранившихся ранних проектов (рис. 58) над центральной частью здания показан купол в форме шляпы (пролет 25,6 м, стрела подъема 10,3 м). К сожалению, конструкция этого сетчатого купола больше нигде не приводится. Однако, исходя из размеров 16 расположенных по окружности гибких стоек и легких подкосных конструкций, которыми завершались эти стойки, можно сделать вывод, что вес этого купола был незначительный. По-видимому, не было найдено удовлетворительного конструктивного решения, так как в окончательном проекте над средней частью здания вместо купола возвышается свод с большей кривизной (рис. 61). Его оба стеклянных торца, выходящие над уровнем более пологих сводов, образовывали большие серповидные световые про-  [c.40]

В данном случае под арочными конструкциями подразумеваются как плоские конструкции в виде арок, усиленных системой стержневых элементов-тяг, так и пространственные конструкции в виде сводов с аналогичной системой тяг. Известно, что расчет сводчатых конструкций выполняют аналогично расчету арок. Поэтому общий принцип работы арочных конструкций с системой гибких затяжек можно рассмотреть на примере арок с подобной системой затяжек или арочных ферм.  [c.55]

Завершая рассмотрение комплекса вопросов по проектированию сводов и арочных конструкций с системой гибких затяжек, В. Г. Шухов провел оптимизацию всего покрытия с их применением, исходя из критерия минимального расхода материала, или минимизацию веса покрытия. Он оперировал комбинацией трех факторов — расстоянием между фермами, или шагом ферм, шагом элементов обрешетки и расстоянием между узлами верхнего пояса, т. е. длиной панелей верхнего пояса арочной фермы. В результате оптимизации аналитически доказано, что, во-первых, вес покрытия на единицу площади уменьшается пропорционально уменьшению длины панелей верхнего пояса и расстоянию между фермами во-вторых, минимальный вес покрытия достигается при равенстве всех трех параметров, т. е. равенстве длины панелей верхнего пояса шагу ферм и шагу элементов обрешетки. Отсюда вытекает, что идеальным в отношении минимального расхода материала является случай, когда обрешетки нет, а расстояние между фермами таково, что на них можно непосредственно устанавливать элементы кровли. При этом верхний пояс фермы должен быть разбит на панели, длина которых равна шагу ферм.  [c.58]

При исследовании арочных конструкций с системой гибких затяжек следует обратить внимание на решение отдельных деталей и сопряжений. В первую очередь речь пойдет о растянутых элементах — тягах. Их присоединение обычно осуществлялось при помощи болта или заклепки к полке металлического профиля арки или посредством промежуточного элемента — фасонки из листовой стали. В случае применения древесины для верхнего пояса арочной фермы или при использовании дощатых сводов предусматривались дополнительные мероприятия, предотвращающие местные разрушения древесины от смятия в местах присоединения тяг. При сетчатом решении покрытия тяги прикреплялись в узлах сетки. Для обеспечения необходимого натяжения и предотвращения провисания тяги были снабжены стяжными муфтами (рис. 65). Однако часто в реализованных арочных конструкциях Шухова, например в покрытии ГУМа в Москве (рис. 104), стяжные муфты отсутствуют. В то же время тяги имеют необходимое равновесное натяжение. Для объяснения причины такого явления недостаточно сослаться на точность изготовления элемента и монтажа конструкции. Можно с достаточной точностью предположить, что В. Г. Шухов использовал возможность натяжения всех наклонных тяг путем предварительного напряжения, которое создается благодаря податливости опор арок и изменения вследствие этого длины горизонтальной затяжки.  [c.58]

Для восприятия горизонтального усилия-распора, возникающего в своде,устанавливались горизонтальные затяжки из круглой стали. Затяжки выполнялись с определенным шагом по длине свода. Изгибная жесткость свода могла изменяться в зависимости от толщины досок свода и их количества. Кроме того, при относительно больших пролетах дощатые своды Шухова усиливались наклонными стальными стержнями-тягами, располагаемыми с тем же шагом, что и горизонтальные затяжки в плоскости поперечного сечения свода. Подбор поперечных сечений-тяг и их необходимого количества производился при помощи разработанной В. Г. Шуховым теории арочных ферм с произвольным числом наклонных тяг (1.9).  [c.75]

В. Г. Шухов со свойственной ему конкретностью выражения дал четкую методику расчета предложенной конструкции сводов на основе разработанной им теории арочных ферм. Эту методику с достаточной для практики точностью можно применять в современных инженерных расчетах, а в необходимых случаях она может быть дополнена элементами современной теории устойчивости оболочек.  [c.75]

В. Г. Шухов является одним из пионеров применения металлодеревянных конструкций. Начиная с дощатых сводов с металлическими затяжками арочных ферм с растянутыми металлическими стержнями, он разработал и широко применял обычные плоские конструкции, в которых древесина в растянутых элементах заменялась на металл. Тем самым повышалась несущая способность конструкции без увеличения веса и. кроме того, уменьшался расход высококачественной древесины, необходимой для изготовления растянутых элементов. Металлодеревянные конструкции используются до настоящего времени для покрытия промышленных цехов и других сооружений, что способствует значительному уменьшению расхода стали. На рис. 144 показан пример применения металлодеревянных конструкций В. Г. Шуховым для устройства подмостей при монтаже бункера для торфа пятой ленинградской электростанции (1929 г.).  [c.77]

Разбирать обмуровки арочных и наклонных сводов необходимо с подмостей, расположенных над сводами, начиная с замка, и вести сверху вниз. Стоять на сводах во время их разборки запрещается.  [c.194]

Распалубка арочных сводов должна производиться по указанию и под непосредственным наблюдением ответственного руководителя работ.  [c.194]

Обмуровка и гарнитура котла. Каркас котла, его назначение и устройство. Обмуровка паровых котлов, назначение обмуровки котла, футеровка топок. Подвес ные и арочные своды топок.  [c.651]

Разбирать арочные своды нужно с под.мостей, расположенных над сводами, начиная с замка. Стоять на сводах во время разборки их запрещается.  [c.61]

Распалубка арочных сводов должна выполняться по указанию и под наблюдением руководителя работ.  [c.61]

Свод печи. Материал для свода мартеновской печи может, быть как кислым, так и основным независимо от типа процесса. В настоящее время работают печи со сводом из динасового или магнезитохромитового кирпича. -Свод из динасового кирпича в процессе эксплуатации сваривается в монолит, что позволяет производить кладку в виде обычной распорно-арочной конструкции. Динасовый кирпич обладает достаточной прочностью до 1700 °С и повышенным сопротивлением сжатию. Однако при нагреве до температуры >1700°С динасовый кирпич сплавляется и разъедается плавильной пылью.  [c.149]

Применение магнезитохромитового свода позволяет повысить температуру в печи, а также увеличить производительность печи и срок службы свода. Допустимая температура нагрева составляет 1750—1800 °С. Стойкость магнезитохромитового свода достигает 300—1000 плавок против 200—350 плавок у динасового свода. Однако при использовании магнезитохромитового свода, обладающего значительными объемными изменениями при колебаниях температуры, устройство обычного арочного свода невозможно. Свод выполняют подвесным с креплениями и прокладками между кирпичами. Это усложняет конструкцию и повышает ее стоимость. Тем не менее в СССР и за рубежом магнезитохромитовые своды получили широкое распространение. Экономически это оправдано.  [c.149]

Свод. Сверху печь закрыта сводом. Свод набирают из огнеупорного кирпича в металлическом водоохлаждаемом сводовом кольце, которое выдерживает распирающие усилия арочного сферического свода. В нижней части кольца имеется выступ —нож, который входит в песчаный затвор кожуха печи. В кирпичной кладке свода оставляют три отверстия для электродов. Диаметр отверстий больше диаметра электрода, поэтому во время плавки в зазор устремляются горячие газы, которые разрушают электрод и выносят тепло из печи. Для предотвращения этого на своде устанавливают холодильники или экономайзеры, служащие для уплотнения электродных отверстий и для охлаждения кладки свода. Газодинамические экономайзеры обеспечивают уплотнение с помощью воздушной завесы вокруг электрода. В своде имеется также отверстие для отсоса запыленных газов и отверстие для кислородной фурмы.  [c.170]

Ответственнейшим элементом конструкции отражательных печей является свод. По конструктивному исполнению своды отражательных печей бывают арочными, подвесными и распорно-подвесными.  [c.135]

Динасовые арочные своды применяют лишь при небольшой ширине печи (до  [c.135]

Расширение отражательных печей ведет к повышению их производительности вследствие увеличения относительной. площади откосов. Однако при большой ширине печи прочность арочного свода мала и он может разрушиться под действием собственной массы.  [c.135]

Рельсовые стыки не следует располагать ближе 2 м от концов главных ферм или прогонов деревянных мостов, а в арочных мостах — от деформационных швов, и замка свода.  [c.256]

Свод выкладывается из фасонных огнеупорных, тщательно пригнанных кирпичей и имеет обязательно арочную форму, стенки имеют отверстия 5, называемые фурмами, где монтируются форсунки, а также дымоходы, загрузочные окна 3, также перекрытые сводами-арками.  [c.48]

Для этого целесообразно использовать крышку арочной формы, футерованную огнеупорным кирпичом. Эта крышка подобна своду дуговой печи, однако имеет небольшое отверстие для стопора. Ниже приведены данные  [c.43]

Рабочее пространство мартеновской печи имеет форму вытянутого параллелепипеда с арочным сводом и подом в виде ванны.  [c.73]

Эти недостатки не позволяют из магнезитохромитового кирпича выкладывать обычный арочный свод. В этом случае свод выполняют подвесным с креплениями и прокладками между кирпичами. Магнезитохромитовый свод выкладывается и работает как распорно-арочный, но, кроме того, он является распорно-подвесным, т. е. при недостаточном распорном усилии он поддерживается на подвесках.  [c.228]

Если в обмуровке некоторых парогенераторов малой производительности своды над топкой могут быть арочного типа (способные перекрывать цепные решетки ши  [c.189]

При отсутствии тяги находиться в топке и газоходах ремонтируемого парогенератора для производства работ запрещается. Разборку обмуровки начинают сверху агрегата со сводов и перекрытий, а затем переходят к стенам. Разборку арочных сводов начинают с замка и производят с лесов или подмостей, которые располагаются над сводами стоять на сводах во время работы запреща-  [c.241]

Находим потери через свод. Учитывая арочную форму огнеупорной кладки свода, расчетная толщина теплоизоляционной засыпки на своде принимается усредненной в2=0,5 (350+500) =425 мм.  [c.224]

Стены выкладывают из динасового или магнезитового кирпича с наружной теплоизоляцией шамотом, толщина их вверху до 600 мм, внизу 1500 мм. Иногда в наиболее ответственные участки кладки ставят кессоны—сварные стальные коробки, охлаждаемые проточной водой. Динасовые своды делают арочными кирпичная кладка в виде арки опирается на балки, лежащие вдоль стен. Они хороши при плавке шихт с высоким содержанием 5102, но недостаточно стойки и трудны для ремонта. При плавке железистых шихт лучше подвесной (см. рис. 31) или распорно-подвесной (рис. 32) свод из магнезита или хромомагнезита. Кирпич собирают в пакеты, скрепленные стальной арматурой, и подвешивают над ванной. Подобные элементы рас-порно-подвесных сводов имеют дугообразную форму.  [c.88]

В отражательных печах динас применяют для кладки стен, которые возводят непосредственно от фундамента цечи. При этом внутреннюю поверхность стен от фундамента до верхнего уровня шлака (около, 5 м) часто защищают магнезитовым кирпичом. Так как шихту загружают через отверстия в своде печи, продольные стены выкладывают сплошными. Толщина динасовой кладки составляет 2—274 кирпича длиной 250 мм, т. е. 500—565 мм. Иногда нижнюю часть стен до уровня шлака кладут основным кирпичом, а выше — динасом. Существует способ кладки, при котором стены в области наиболее высоких температур кладут основным огнеупором, а остальную часть — динасом. Свод печи устраивают распорным прямым (такой свод в продольном направлении горизонтален) или понурым (часть свода в конце печи имеет наклонное положение). Современные лечи обычно имеют прямые своды арочного типа иногда своды выполняют ребристыми. Свод выкладывают динасом насухо или на растворе с тонкими швами подъем свода обычно составляет 0,1 ширины печи. Толщина свода в области наиболее высоких температур, т. е. в передней половине, 460— 540 мм, а во второй половине — 380—230 мм. Нередко свод имеет одинаковую толщину по всей длине печи. Динасовые своды особенно эффективны при работе печи на кислой шихте.  [c.426]

Ответственным элементом печи является свод. По исполнению различают своды арочные, подвесные и распорно-подвесные. Арочные своды применяют при небольшой ширине печи (до 6 м), подвесные или распорноподвесные при большой ширине печей.  [c.267]

Коробовые кривые линии находят широкое применение при построении очертаний сводов дверных и оконных проемов, сквозных арочных проходов через здание, ароч-. ных мостов, кулачков механизмов и пр.  [c.136]

Высокой жесткостью и прочностью обладает конструкция 9 с накладкой из листовой стали, работающей на растяжение. Нагревом накладки перед монтажом можно создать преднапряжения при условии, если накладка жестко связана с плитой (например, контрольными щтио[)тами). Другой способ увеличения жесткости — придание ребрам арочной формы 10 и введение арочных сводов 11. Конструкция 12 представляет собой сочетание арки с окантовкой. Высокую жесткость имеют окантованные плиты с вафельными 13, шахматными 14, ромбическими 15 и сотовыми 16 ребрами. При наличии на плите привязочных узлов расположение ребер должно быть подчинено условию создания узлов жесткости в крепежных точках (конструкция 17).  [c.262]

Это не относится к случаю крыш без стропил , как называли висячие покрытия. Сетчатые своды обладали достаточной жесткостью в первую очередь благодаря разработанным Шуховым дополнительным элементам конструкций с минимальными затратами материала, которые можно было бы назвать растянутыми стропилами . От опор с регулярным шагом диагонально натягивались в три-четыре точки свода тяги (рис. 65). Действие этих едва различимых наклонных затяжек рассмотрено в статье М. Гаппоева Арочные конструкции с системой гибких затяжек . Оно состоит в том, что загруженные части арки или свода не подпирались (с помощью сжатых элементов), а прогиб арки предотвращался путем соединения ее противоположных частей (с помощью растянутых элементов). Эти затяжки Шухов применил раньше для придания жесткости плоским аркам, в том числе при покрытии Петровского пассажа и ГУМа в Москве.  [c.44]

Свод. Своды промышленных печей разделяют на арочные и подвесные. Первые применяются для перекрытия пролетов, имеющих ширину не более 3 м. Это объясняется быстрым ростом распорных усилий в арочных сводах с увеличением ширины пролета. Обычно радиус кривизны свода принимают равным ширине пролета. Оводы, имеющие радиус кривизны, равный половине ширины пролета, называются полуциркульными и применяются крайне редко, так как из-за раскрытия швов при нагреве снижается их газоплотность и прочность. Кладку арочных сводов производят из клинового кирпича или клинового кирпича вперемежку с нормальным опираются они на специальный пятовый кирпич, с которого распорные усилия через под-пятовую балку передаются на каркас. Для уменьшения тепло-  [c.192]

Свод печи выполняется арочным из щамота толщиной 0,23 м. Стены и под печи имеют толщину 0,345 м, из которой слой щамота составляет 0,23 м и тепловая изоляция (диатомитовый кирпич) 0,115 м (см. 2 гл. VIII).  [c.322]

Для перекрытия кузнечных печей применяются преимуш,ественно арочные своды. Величину радиуса кривизны Л внутренней поверхности свода не следует брать меньше величин пролета Ъ (фиг. 126). При этом радиусе стрела вылета свода равняется пролета. Арочные своды кладутся из клинового кирпича или из обыкновенного, но с обязательной вставкой 5—6 клиньев, т. е. через несколько обыкновенных кирпичей кладут клиновые с таким расчетом, чтобы выдержать правильную форму свода и одинаковую толш,пну швов по его высоте. Только при этих условиях можно рассчитывать на прочность и долговечность свода. При выполнении кладки необходимо учитывать ее тепловое расширение при нагреве для этого в кладке печей предусматриваются температурные швы из расчета приблизительно 4—6 мм на 1 пог. м кладки.  [c.219]

Колнисгый (бочарный) свод образуется пу гем придания цилиндрической оболочке криволинейной арочной формы (рис. 4.9, г е) с под7>емом  [c.83]

Перед сборкой свода под ним устанавливается прочная сплошная деревянная арочная опалубка (рис. 63), поддержнваьощая свод в процессе его кладки. Готовую опалубку тщательно проверяют шаблоном и уровнем по размерам и заданной кривизне. После этого приступают к разметке гнезд в камнях опорного ряда и осей сводов, которую производят в следующей последовательности (рис. 64) а) намечают ось камеры X — X — линию, условно разделяющую противоположные стены камеры на две равные части  [c.225]

Динасовые своды мартеновских печей делают обычно распорно-арочной конструкции, выкладывая их кольцами или вперевязку, причем более распространен первый способ, так как он проще, кроме того, такие своды легче ремонтировать. Свод опирается на пятовый динасовый кирпич, укладываемый в пятовые балки. Кольца свода выкладывают строго перпендикулярно арматуре печи, кладка производится насухо. При безарочных завалочных окнах подпятовые балки для передней стены  [c.227]

Печь — рек>перативная с арочным сводом рекуператор расположен наверху печи. Длина пода от порога окна посадки до оси желоба выдачи 2535 мм-, ширина пода 1000 мм. Наружные габариты печи длина 4116 мм, ширина 2020 мм, общая высота (включая рекуператор) 4047 мм.  [c.35]

Пренебрегая незначительным различием значений внутренних поверхностей плоского пода и арочного свода, для упрощения принимаем расчетные поверхности футеровки свода такими же, как и для пода.  [c.222]

Печь состоит из цилиндрического сварного или клепаного кожуха 8 со сфероидальным дншцем огнеупорной футеровки подины и стенок Р съемного арочного свода в с отверстиями для электродов 5 механизма 4 для закрепления и вертикального перемещения электродов двух опорных сегментов 10 для поддержки и перемещения печи по направляющим фундамента 11 механизма 3 для наклона печи при выпуске стали и желоба 7. Электрический ток поступает от понижающего трансформатора 1, находящегося в отдельном помещении. Для подвода тока к электродам использованы медные шины и гибкий кабель 2.  [c.40]

начали собирать арочные своды. Новости. Первый канал

Новый важный этап в строительстве моста через Керченский пролив. 7 февраля начали собирать арочные своды. Высота каждого где-то 45 метров, это примерно как 15-этажный дом. И только в этих работах задействованы около 500 специалистов.

И днем, и ночью вбивают, устанавливают, бетонируют, укрепляют, собирают мост через Керченский пролив. Уже год стройка не останавливается ни на минуту.

Самый трудоемкий процесс сейчас идет на стороне полуострова. В Керчи прямо на берегу собирают судоходные арки. Это самые прочные, масштабные, сложные и, конечно, самые эффектные части моста. Впрочем, для инженеров вся красота заключена в цифрах.

«Арки Крымского моста смонтированы на 55%. Количество швов, выполненных на сегодняшний день, практически четыре километра. Количество болтов — 200 тысяч штук», — рассказал заместитель генерального директора компании «СГМ-Мост» Дмитрий Кондаков.

Полностью готовы «пояса» арок. Так называют полотно, по которому поедут машины и поезда. Кстати, у железнодорожного пролета есть дополнительный элемент — фермовая конструкция. Она держит мост словно в крепком кулаке, делая его еще более жестким и устойчивым.

Чтобы увидеть арки во всей красе, нужно отойти на приличное расстояние, ведь их длина сравнима с длиной двух футбольных полей. А в августе, когда строители возведут свод, они станут высотой с 15-этажный дом. И только представьте, их общая масса будет 10 тысяч тонн! Это как Олимпийский стадион в Лондоне!

По-олимпийски суровое и испытание на прочность: модель арок продували в огромной аэродинамической трубе — имитировали морской ветер. Даже ставили игрушечные поезда, чтобы понять, как ураганные порывы повлияют на движение транспорта.

«В том числе моделировался железнодорожный и автомобильный трафик, различные сочетания того или иного транспорта. Все в порядке — никаких неблагоприятных явлений не было обнаружено», — сообщил заместитель начальника отделения гидроаэродинамики Крыловского государственного научного центра Сергей Соловьев.

Параллельно идет строительство опор на судоходном участке. Илистое дно, угроза землетрясений и ледохода, многотонные арки сверху. Мощные ноги-опоры моста должны выдержать все нагрузки. Для этого в каждое основание забивают по 110 свай. Просто сравните: на остальных участках вбивают не больше 12.

На фарватере будет самый высокий участок моста. От воды до пролета 35 метров. Специалисты уверяют: прошел бы даже «Титаник». Готовые арки доставят сюда на гигантских понтонах. Это целая спецоперация!

«Уникальность состоит в том, что, в принципе, по морской части это практически очень редко делалось, можно по пальцам пересчитать, кто это делал. Арки весят порядка 10 тысяч тонн, поэтому можете себе представить, вот такая махина устанавливается», — рассказал председатель совета директоров компании-генподрядчика по строительству моста через Керченский пролив Аркадий Ротенберг.

Стройка идет с опережением графика. Работают сразу на восьми участках. Оттого весь промежуток от Керчи до Тамани сейчас напоминает железный город. Но после открытия моста строители обещают уйти красиво и это место превратить в новую точку притяжения для туристов.

«Мы планируем, когда мы отсюда уйдем, сделать здесь озеленение, сделать площадки для отдыха. Часть этой работы мы возьмемся сделать за свой счет», — сообщил Аркадий Ротенберг.

Первые поезда проедут здесь в 2019 году. А на машине пересечь Керченский пролив по самому длинному мосту в России можно будет уже в следующем декабре. При разрешенной скорости 120 километров в час это займет не больше 10-15 минут.

Арки и своды

Арки и своды

АРТ
Курсы | ARTH 109 | Римская архитектура (SL 14)

Части арки

(обратите внимание, что вы несете ответственность за
знать все термины, которые выделены жирным шрифтом)

Здания, обсуждаемые на сегодняшний день в этом
Конечно, использовались конструкции столбов и перемычек. Как уже отмечалось,
расстояние, охватываемое этой системой, ограничено размером
камня, который может быть добыт, и присущей ему склонностью
камня, который может сломаться под собственным весом, если пролёт слишком велик.

Можно сказать, что арка возникла
с идеей размещения значительного количества блоков в
концентрическое расположение. Блоки клиновидной формы, именуемые voussoirs,
крепко держите друг друга на месте и не допускайте соскальзывания друг друга.
Вуссуары наверху, или кроны , преобразованной арки
нисходящее давление в боковое (боковое) давление или осевое давление ,
который передается от верхних вуссуаров вниз вокруг
проем и, наконец, в землю через стену или опору
на которую опирается арка.Могут быть не только значительные расстояния
натянуты таким образом, но арки могут нести гораздо более тяжелую нагрузку
чем горизонтальная перемычка.

Однако арка не лишена особой слабости. Боковой
тяга наиболее сильна в бедрах арки (часть
посередине между короной и пружиной ). Трапеция ,
и другие вуссуары в короне, прижимаются к вуссуарам
на бедрах, которые могут прогнуться и позволить макушке упасть
если они не подкреплены должным образом.Боковая тяга на
бедрам можно противодействовать толчком арок, помещенных в
с любой стороны, как в аркаде , но, если аркада не
круговой, боковая тяга арок в конце должна окончательно
противодействовать явной массе абатмента.

Поскольку арка зависит от взаимозависимости ее частей, она
не будет стоять, пока каждая из его частей не будет на месте. Держать их
на месте в процессе строительства обычно
построить полукруглую деревянную форму, называемую центровкой.Когда
Вуссуары были установлены, центрирование удалено, арка
стоит без посторонней помощи.

Убежище — перекрытие из кирпича,
каменный, либо бетонный, построенный по принципу арки.Туннель
Убежище , или ствола Убежище , представляет собой туннельно-подобный полуцилиндрический
расширение арки, которую можно рассматривать как непрерывную серию
арок, прижатых друг к другу, одна за другой. Не может быть
освещены, за исключением концов, не будучи структурно ослабленными,
потому что, как и в случае арки, непрерывный абатмент должен применяться к
поглощать тягу, переносимую вниз по корням к стенам
поддерживая это. Тем не менее, арки могут быть введены в опорную
стенки и поперечные ребра могут быть вставлены в свод для концентрирования
толкать в несколько сильно укрепленных точек, тем самым позволяя
снижение веса и тяги в сегментах прыжков между
ребра.

Если бочкообразный свод пересекается справа
углы другим бочкообразным сводом того же размера, крестообразным сводом ,
или паховый свод , формируется. Это очень эффективная форма
свода с полным освещением с боков. Паховые своды
также позволяют значительно сэкономить на материалах и трудозатратах по сравнению с простыми
бочкообразный свод; тяга сосредоточена вдоль паха (четыре
диагональные края, сформированные вдоль точек, где стволы сводов
пересекаются), поэтому свод нужно примыкать только к четырем углам.

АРТ
Курсы | АРТ
109 | Римская архитектура (SL 14)

Vault | архитектура | Britannica

Vault , в строительстве, структурный элемент, состоящий из арок, обычно образующих потолок или крышу.

Убежище.

Британская энциклопедия, Inc.

Подробнее по этой теме

Архитектура

: Убежище

Эволюция хранилища начинается с открытия арки, так как основная форма «бочки» появилась впервые в Древнем Египте…

Основная форма ствола, впервые появившаяся в Древнем Египте и на Ближнем Востоке, представляет собой непрерывную серию арок, достаточно глубоких, чтобы покрыть трехмерное пространство. Он оказывает такое же усилие, что и круглая арка, и должен поддерживаться по всей своей длине тяжелыми стенами с ограниченными отверстиями.

Римские архитекторы обнаружили, что два цилиндрических свода, пересекающихся под прямым углом, образуют паховый свод, который при последовательном повторении может охватывать прямоугольные области неограниченной длины.Поскольку толчки пахового свода сосредоточены во всех четырех углах, его поддерживающие стены не обязательно должны быть массивными и требовать поддержки только там, где они поддерживают свод. Однако паховый свод требует большой точности огранки камня — искусства, которое пришло в упадок на Западе с падением Рима. Вольтижирование продолжалось и улучшалось в Византийской империи и в исламском мире.

Средневековые европейские строители разработали модификацию — ребристый свод, каркас из арок или ребер, на которые можно было укладывать кладку.Средневековый каменщик использовал остроконечные арки; в отличие от круглых арок, их можно было поднять как на коротком пролете, так и на длинном. Чтобы перекрыть прямоугольные области, каменщик использовал два пересекающихся свода разной ширины, но одинаковой высоты.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.
Подпишитесь сейчас

Строители девятнадцатого века, используя новые материалы, могли построить большие железные каркасы в качестве каркасов для свода из легких материалов — например, Хрустальный дворец со стеклянным сводом на Большой выставке 1851 года в Лондоне.Поскольку новые материалы устранили проблемы с весом и тяговым усилием, простой цилиндрический свод снова стал популярным для таких конструкций, как железнодорожные терминалы и выставочные залы. Во многих современных каркасных системах свод утратил свое функциональное значение и превратился в тонкую оболочку, наложенную на серию арок. Свод железобетонной оболочки, гнутой или формованной плиты, является важным нововведением. Армированная сталью оболочка не оказывает поперечной тяги и может поддерживаться, как если бы она была балкой.

архитектура | Определение, методы, типы, школы, теория и факты

Архитектура , искусство и техника проектирования и строительства, отличающиеся от навыков, связанных со строительством.Практика архитектуры используется для удовлетворения как практических, так и выразительных требований, и, таким образом, она служит как утилитарным, так и эстетическим целям. Хотя эти два конца можно различить, их нельзя разделить, и относительный вес, придаваемый каждому, может широко варьироваться. Поскольку каждое общество — оседлое или кочевое — имеет пространственные отношения с миром природы и с другими обществами, создаваемые ими структуры многое раскрывают об окружающей их среде (включая климат и погоду), истории, церемониях и художественной чувствительности, а также о многих аспектах. повседневной жизни.

Британская викторина

Викторина по истории архитектуры

Какой император построил Тадж-Махал? Кто спроектировал Мемориал Линкольна? Что такое балдахин? Проверьте свои знания по истории архитектуры с помощью этой викторины.

Характеристики, которые отличают произведение архитектуры от других построенных конструкций: (1) пригодность произведения для использования людьми в целом и его адаптируемость к конкретным видам деятельности человека, (2) стабильность и постоянство конструкции объекта. и (3) передача опыта и идей через их форму.Все эти условия должны соблюдаться в архитектуре. Второе является постоянным, тогда как первое и третье различаются по относительной значимости в зависимости от социальной функции зданий. Если функция в основном утилитарная, как на фабрике, коммуникация имеет меньшее значение. Если функция в основном выразительная, как в монументальной гробнице, полезность — второстепенная проблема. В некоторых зданиях, таких как церкви и ратуши, коммунальные услуги и коммуникации могут иметь одинаковое значение.

В данной статье рассматриваются в первую очередь формы, элементы, методы и теория архитектуры.По истории архитектуры в античности, см. разделы, посвященные Древней Греции и Риму в западной архитектуре; а также анатолийское искусство и архитектура; Арабское искусство и архитектура; Египетское искусство и архитектура; Иранское искусство и архитектура; Месопотамское искусство и архитектура; и сиро-палестинское искусство и архитектура. Для более поздних исторических и региональных трактовок архитектуры, см. Африканская архитектура; Китайская архитектура; Японская архитектура; Корейская архитектура; Океаническое искусство и архитектура; Западная архитектура; Центральноазиатское искусство; Исламское искусство; Искусство Южной Азии; и искусство Юго-Восточной Азии.Для обсуждения места архитектуры и архитектурной теории в сфере искусства, см. эстетика. Для родственных форм художественного самовыражения, см. город; дизайн интерьера; и городское планирование.

Использование

Типы архитектуры устанавливаются не архитекторами, а обществом в соответствии с потребностями его различных институтов. Общество ставит цели и поручает архитектору поиск средств их достижения. Этот раздел статьи посвящен архитектурной типологии, роли общества в определении видов архитектуры и планированию — роли архитектора в адаптации дизайна к конкретным применениям и общим физическим потребностям человека.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.
Подпишитесь сейчас

Основы архитектуры: Хранилища | Разум архитектуры

Определение Убежища : трехмерная арочная потолочная конструкция для поддержки пола или
кровля, чаще каменная.

Википедия:
Vault (французское voûte, от итальянского volta) — это архитектурный термин, обозначающий арочную форму, используемую для создания пространства с потолком или крышей. Части опоры создают боковую тягу, которая требует встречного сопротивления.Когда своды строятся под землей, земля оказывает все необходимое сопротивление. Однако, когда хранилище построено над землей, используются различные замены для обеспечения необходимого сопротивления. Примером могут служить более толстые стены, используемые в случае цилиндрических или сплошных сводов. Контрфорсы используются для обеспечения сопротивления при использовании пересекающихся сводов.

Своды:
1 Изогнутые поверхности сводов или ряд сводов
2 Изготовление каменных сводов

ВИДЫ СОБСТВЕННИКОВ

1 .Хранилище-бочка, хранилище туннеля, хранилище вагонов, хранилище колыбели
2 . Хранилище с фигурными бочками, остроконечное хранилище, готическое хранилище
3. Необузданное хранилище
4. Коническое хранилище, расширяющееся хранилище
5. Хранилище монастыря, купольный свод
6. Остроконечный свод монастыря, купольный свод
7. Паховый свод, поперечный свод, пересекающийся цилиндрический свод
8. Остроконечный паховый свод, остроконечный крестовый свод
9. Дормерский свод
10. Хранилище желоба
11. Хранилище сводчатое
12. Сегментное хранилище, сегментное цилиндрическое хранилище

A, B отсек
C перемычка, ячейка, severy
D основная арка
E поперечная арка
F настенная арка

* Определение Romanesuqe на странице для дальнейшего чтения.
религиозная архитектура в Западной Европе начала XI века, характеризующаяся массивностью, скупой детализацией и круглой аркой; известная в Англии как нормандская архитектура

* Система с двумя отсеками, определение см. на странице для дальнейшего чтения.
Зацепленная система Модель колонн для поддержки сводов в романских базиликах, где боковые проходы составляют половину ширины нефа, требуя колонн для сводов проходов на половину ширины пролета по сторонам нефа

Ранний христианский | Романский:
Бочковые своды часто использовались в романской архитектуре. Бочкообразные своды, образованные выдавливанием полукруглой арки вдоль оси, требуют толстых опорных стен. Таким образом, они косвенно способствуют кажущейся тяжести романского стиля в отличие от готики.
Пример: Сен-Сернен, Тулуза, Франция | ок. 1080.

Ссылки:
Словарь архитектуры и строительства зданий (2008)
-http: // www. amazon.com/Architecture-student-starter-bundle-Construction/dp/0750685026
Викпедия:
https://en.wikipedia.org/wiki/Vault_(architecture)
Стили архитектуры | Наглядное руководство, Оуэн Хопкинс.
http://www.amazon.com/Architectural-Styles-A-Visual-Guide/dp/1780671636

Ссылки на изображения:
Словарь по архитектуре и строительству (2008)
http://www.cities-of-europe.com/bazilikata-sveti-sernen-toulouse-francia/

Типы сводчатых потолков — арки и потолки

Если вы хотите построить замечательный дом, вам нужно включить хотя бы один потолок, который не только поддерживает стены. Вам нужен потолок, который сделает заявление; потолок, который будет способствовать дизайну комнаты, а не просто быть частью фона.Если вы хотите добиться максимальной отдачи, вам нужен сводчатый потолок.

Конечно, если вы хотите создать интересную комнату, вы можете пофантазировать с лепниной или потолком из поддонов. Но ведь вы же не хотите создавать комнату, которая просто интересна, не так ли? Вернемся к замечательному. Давайте перейдем к сводчатым потолкам.

ЧТО ТАКОЕ СВОБОДНЫЕ ПОТОЛКИ?

В архитектуре под сводом обычно понимают самонесущую арочную форму, обычно построенную из камня или кирпича, которая служит для перекрытия пространства с потолком или крышей.Это техническое определение, и вам, вероятно, интересно, как оно связано с вашим проектом по модернизации, верно? Не волнуйтесь, мы до этого дойдем!

Если у вас когда-либо была возможность прогуляться по Ватикану или любому другому историческому сооружению, вы видели сводчатый потолок. Они обычно использовались в средневековой и романской архитектуре, но они также используются с тех пор. На самом деле, благодаря достижениям в технологии, которые делают эти потолки простыми в установке, эти своды становятся все более популярными.

Первое, что вам следует знать о сводчатых потолках, это то, что они бывают разных форм и размеров. Давайте рассмотрим несколько примеров, чтобы лучше понять, о чем люди говорят, когда говорят о потолочных сводах.

Каждый тип сводчатого потолка создает свой потрясающий эффект.

Мы предлагаем несколько типов сводчатых потолков, каждый из которых по-своему уникален, но все они производят потрясающий эффект. Вот почему они так популярны, людям нравится заходить в дома со сводчатым потолком! Хорошо, а теперь перейдем к некоторым из популярных видов сводчатых потолков, которые нравятся нашим клиентам.

Бочковые сводчатые потолки

Бочковые сводчатые потолки на самом деле довольно просты по конструкции. Они просто состоят из одной арки, которая повторяется по всей длине комнаты. Их можно раскрасить богато украшенным дизайном, чтобы еще больше оживить вещи, или их можно оставить в покое, чтобы они выглядели просто и элегантно. Бочковые своды идеально подходят для коридоров, потому что они создают ощущение прогулки по туннелю. Они также хорошо работают в медиа-залах и подъездах.

Настройте свое хранилище для бочек

Паховые сводчатые потолки

Паховый сводчатый потолок состоит из двух пересекающихся цилиндрических сводов.По понятным причинам его еще называют перекрестным сводом. Его сложнее построить, чем бочковое хранилище, но он создает более эффектную презентацию. Если вы ищете что-то сверхъестественное, чтобы «поразить» домовладельцев, то это паховый свод. Как и цилиндрические своды, паховые своды популярны для входов и коридоров, но они также часто используются в спальнях и кухнях высокого класса.

Создайте свой паховый свод

Купольный сводчатый потолок

Купольные своды популярны в ванных комнатах и ​​кабинетах хозяев.Название в значительной степени объясняет, как именно выглядит это хранилище. Это купол, который встроен в стандартный потолок. Он также популярен в подъездах и других небольших помещениях, поскольку может создавать впечатление, будто весь потолок имеет куполообразный вид. Хотя возможно создать полностью куполообразный потолок, это становится очень сложной задачей по мере того, как комнаты становятся больше.

Спроектируйте свой купольный потолок

ПОТОЛОК СО СВОБОДНЫМ КРЫШОМ

Проще говоря, бухта завершает углы комнаты.Если вы не хотите смотреть вверх и видеть этот острый угол, где стены встречаются с потолком, установите потолок в виде бухты. В этом примере есть высокий и низкий откос, что по сути означает, что есть ступенька между бухтой и потолком, а другая — между бухтой и стеной.

Создайте свой потолок для бухты

ПОПУЛЯРНЫЕ СОЕДИНЕННЫЕ ПОТОЛКИ ИЗ АРКАДОВ И ПОТОЛКОВ

Эти четыре сводчатых потолка представляют собой самые популярные своды, которые сегодня используются в архитектуре. Однако следует отметить несколько других арок.Ребристый свод представляет собой разновидность пахового свода, поскольку он состоит из пересекающихся цилиндрических сводов. Единственное отличие состоит в том, что стволы, используемые для ребристого свода, имеют разный диаметр. Вентиляционный свод представляет собой очень сложную серию арок, которая нечасто использовалась на протяжении всей истории.

Итак, если вы хотите сделать свои дома неповторимыми, выберите один или все из четырех упомянутых здесь сводчатых потолков. Тот, который вы выберете, будет зависеть от стиля, которого вы хотите достичь, но все они победители — каждый сводчатый потолок создаст свой собственный потрясающий эффект.

Начните работу со сводчатым потолком

Убежище — Проектирование зданий вики

Арка — это изогнутая конструктивная форма, которая переносит нагрузки вокруг проема, передавая их по профилю арки на опоры, косяки или опоры с обеих сторон. Арки конструктивно очень устойчивы при сжатии, так как нагрузки относительно равномерно сбалансированы своей формой.

Хранилище представляет собой конструктивную форму, состоящую из ряда арок, обычно используемых при строительстве потолков или крыш.

Слово « хранилище » может также использоваться для обозначения комнаты или камеры, используемых для хранения, в частности, если они находятся под землей или находятся в безопасности.

Хранилища должны выдерживать внешнее давление на нижние части хранилища , создаваемое структурой выше. Если хранилище находится под землей, этому давлению может противостоять окружающий его «наполнитель». Если он находится над землей, ему могут противостоять толстые опорные стены, опорные колонны, контрфорсы, усиливающие диафрагменные балки, боковые анкеры или параллельные стены, которые могут распределять напряжение.

Расположение арок относительно друг друга определяет тип свода .

Бочкообразный свод (иногда называемый люлькой , хранилищем , туннелем , хранилищем или вагоном , хранилищем ) представляет собой непрерывную арочную форму, которая может приближаться к полуцилиндру по форме, напоминающему крышу туннеля, или может быть направленным на его вершину. Обычно он образован серией арок, расположенных рядом (или иногда непрерывной оболочкой).

Для получения дополнительной информации см .: Хранилище бочек.

Монастырские своды, также известные как купольные своды , представляют собой куполообразные своды , сохраняющие многоугольную форму в своем горизонтальном поперечном сечении. Они выгнуты к центру от постоянной точки пружины вдоль стены.

Каркас — это архитектурный элемент, который выступает из стены и действует как тип кронштейна, выдерживающий вес, например, наложенный на балкон выше.

Арки выступов состоят из двух противоположных наборов перекрывающихся выступов, встречающихся на вершине, напоминающей перевернутую лестницу.Когда эти арки формируются в серию, они известны как свод карниза. Обе угловые арки и своды были общими элементами вавилонской и майянской архитектуры, где изогнутые конструкции еще не были разработаны.

Для получения дополнительной информации см .: Corbel.

Ребро , свод представляет собой структурный «каркас» арок, на который можно укладывать кирпичную кладку.

Купола с перекрещенными арками — один из самых ранних типов ребристых сводов , образованных там, где ребра, вместо того, чтобы встречаться в центре купола, переплетаются, образуя многоугольники, оставляя пустое пространство в центре.Самый ранний известный купол с перекрещенными арками находится в Великой мечети Кордовы в Испании, датируемой 10 веком.

Паховый свод образован двумя цилиндрическими сводами, пересекающимися под прямым углом. «Пах» — это край между пересекающимися сводами . Ряд сводов в паховой области можно построить рядом друг с другом, чтобы создать эффект, аналогичный простому сводчатому хранилищу.

Вентилятор Убежище образовано серией вогнутых секций или ребер, которые отходят от ряда точек пружины, обычно связанных с готической архитектурой.

Определение хранилищ в истории искусства.

Примеры хранилищ в следующих разделах:

• Арки, своды и купола

  • Части свода создают поперечную тягу, которая требует противодействия.
  • Когда хранилищ построены под землей, земля оказывает все необходимое сопротивление.
  • Контрфорсы используются для обеспечения сопротивления при использовании пересекающихся сводов .
  • Включение куполов представляет собой более широкий смысл слова vault .
  • Объясните архитектурное строение и назначение арок, сводов, и куполов.

• Римская архитектура в период республики

  • Несколько арок можно использовать вместе для создания хранилища .
  • Самый простой тип известен как бочка хранилище .
  • Бочка Своды состоят из ряда расположенных в ряд арок, образующих форму туннеля.
  • Когда два ствола свода пересекаются под прямым углом, они образуют паховый свод .
  • Их легко идентифицировать по x-образной форме, которую они создают на потолке хранилища .

• Готические соборы

  • Готический свод , в отличие от полукруглого свода римских и романских зданий, может использоваться для кровли прямоугольных и неправильных форм, таких как трапеции.
  • Это позволило архитекторам поднять сводов на намного выше, чем это было возможно в романской архитектуре.
  • В готической архитектуре остроконечная арка используется во всех местах, где требуется сводчатая форма , как структурно, так и декоративно.
  • Увеличение использования больших окон в готический период напрямую связано с использованием заостренной арки, ребристого свода и аркбутана.

• Характеристики романской архитектуры

  • Романский дизайн также отличается наличием арок и проемов, аркад, колонн и сводов и крыш.
  • В большей части Европы колонны в романском стиле были массивными, так как поддерживали толстые верхние стены с маленькими окнами и иногда тяжелые своды .
  • В церквях, как правило, проходы сводчатые , но неф покрыт деревом, как и в Питерборо и в Эли.
  • В Италии, где широко распространены открытые деревянные крыши, а анкерные балки часто встречаются в сочетании с сводами , древесина часто украшается, как в Сан-Миниато-аль-Монте, Флоренция.
  • Своды из камня или кирпича приняли несколько различных форм и в течение этого периода претерпели заметное развитие, превратившись в остроконечную ребристую арку, характерную для готической архитектуры.

• Микенская архитектура

  • Микенцы также полагались на новые методы строительства для создания поддерживающих арок и сводов .
  • Эта и другие гробницы являются демонстрацией скругленного свода , покрывающего обширное открытое пространство.
  • Хранилище имеет высоту 44 фута и диаметр 48 футов.
  • Цитадель Тийрнс известна своими циклопическими сводчатыми туннелями , которые проходят рядом с его стенами, а также жестко контролируемым доступом к мегарону и основным комнатам цитадели.
  • Сокровище Атрея и другие подобные ему гробницы — это демонстрация изогнутых сводов , покрывающих обширное открытое пространство.

• Итальянская архитектура 1200-1400

  • Другие характеристики готического стиля включают более широкое использование аркбутанов для поддержки стен и переход к более тонким и богато украшенным колоннам, а также сводчатые потолки и потолков.
  • Паховые своды и остроконечные арки, которые были так важны в готической архитектуре, присутствуют во Флорентийском соборе.

• Соборы

  • Возродилась техника строительства высоких сводов в каменной кладке, и в моду вошли расписные фрески.
  • К середине 12 века было построено множество больших соборов и аббатских церквей, и инженерные навыки, необходимые для строительства высоких арок, каменных сводов, , высоких башен и т. П., Были хорошо развиты.
  • Стиль эволюционировал в менее тяжелый, с большими окнами, более легкими сводами , опирающимися на каменные ребра, и, прежде всего, заостренной аркой, которая является определяющей характеристикой стиля, ныне известного как готика.
  • С более тонкими стенами, большими окнами и высокими арочными сводами , характерные аркбутаны были разработаны как средство поддержки.

• Архитектура

  • Массивные цилиндрические опоры, паховые своды и барельефные скульптурные украшения поддерживают округлые арки, аркады — характерные черты романских церквей.
  • Стремление увеличить оконное пространство привело к разработке новых структурных приемов, которые составляют большинство других отличительных черт стиля: заостренные арки, ребристые своды , , контрфорсы и вершины.
  • Типичным примером является простота сводов и узоров, использование стрельчатых окон и меньшее количество скульптурных украшений, чем в романском стиле или более поздних вариантах готики.
  • Растущее распространение и разработка скульптурных украшений и узоров, а также появление более сложных и декоративных сводов. . ознаменовали переход к украшенной готике (конец 13 — конец 14 веков).

• Готическое возрождение

  • Колонны, поддерживающие арки, меньше в готических зданиях и продолжаются вплоть до крыши, где они становятся частью хранилища .
  • В своде заостренную арку можно увидеть в трех измерениях, где ребристый свод встречается в центре потолка каждого пролета.
  • Ребристый свод — еще одна отличительная черта готической архитектуры.

• Английская готическая архитектура

  • Английская готическая архитектура (ок.
    
    Экран угловой для ванны своими руками: Экран для ванны своими руками из пластиковых панелей

    Покрытие из релина что это: Релин – резиновый линолеум для дома и улицы